Беседы об архитектуре. Том второй

тесная связь между декорацией и конструкцией, а так как империя желала применять цветные мраморы, вся система отделки зданий осуществлялась при помощи мрамора или материалов аналогичного внешнего вида, как, например, стекловидной массы. Поэтому поверхности стен стали покрывать большими мраморными плитами красиво подобранных оттенков; колонны высекать из мраморных, порфировых, яшмовых блоков, теплых, интенсив ­ ных тонов; капители и базы стали делать из белого мрамора и покрывать тонкой резьбой, не нарушавшей их вида опорных элементов, а своды, поверх ­ ности коих невозможно было покрыть мраморными плитами, одели в мо ­ заику, состявшую из маленьких кубиков из стекловидной массы, окрашенных или позолоченных под прозрачной глазурью. Таким образом, вся декорация в целом являла взорам только блестящие материалы, твердые на вид, с род ­ ственной расцветкой; если в этих зданиях стенная живопись и выполняла какую-нибудь роль, то лишь второстепенную, — на частях, не связанных со зданием непосредственно во всем целом, она не участвовала. При этом не допускалось никакой скульптуры, кроме тонкого волнистого узора или про ­ зрачного плетеного орнамента, которые не могли нарушать спокойствия ос­ новных линий. Это превосходный прием для тех случаев, когда желают при ­ дать зданию величие. Хотя можно многое сказать об архитектуре Софийского собора, хотя конструкцию этого здания, несмотря на величие замысла, нельзя признать совершенной и в ней можно даже обнаружить во многих местах небрежность и упадок строительного искусства по сравнению с сооружениями эпохи про ­ цветания империи, однако что касается согласованности внутреннего декора ­ тивного убранства, то в этой обширной церкви, по нашему мнению, данная проблема разрешена. Это страница, в которой ни одного слова неліДр ни при ­ бавить, ни выкинуть, и это потому, что выбранное решение определенно, ясно, строго последовательно от цоколей до сводов, что способ распределения наружного света еще усиливает эффект, дополняя его, бросая на все поверх ­ ности, состоящие из родственных материалов и обладающие одинаковыми цветовыми качествами, скользящие лучи, интенсивность которых всюду одинакова именно благодаря сходству материалов, на которые они падают. Известно, что в соборе Софии центральный купол и своды абсид про ­ резаны у основания рядом довольно близко расположенных окон, так что эти своды кажутся парусами, прикрепленными в нескольких местах и раз ­ дуваемыми ветром. Помимо впечатления, производимого такой структурой, эти световые отверстия, пробитые у основания куполов, отличаются еще тем преимуществом, что освещают слой воздуха под внутренней поверхностью куполов. Эта воздушная пелена, освещаемая таким способом, образует све ­ тящуюся дымку между глазом зрителя и верхними мозаиками, которые без этого слоя, подобного лессировке, казались бы жесткими и слишком яркими. Таким образом, эти мозаики, напротив, приобретают прозрачный тон, бла- [ 155 ]