Архитекура СССР № 4 1939

.....

J.1. В. Жоnтовскr,му не тоnько свои знания no истории архнтонтуры, но и свое профессиональное мастерство, уменне обращаться с отдельными элементами а!)хитек• турной формы, разрешать сложные nробnемы архитек турной комnооицин. Но даnеко не все ученики и nосnедоватеnи Жоnтов ского умеют критически правильно nольэоватьсn тем. что дает им этот боnьwой мастер. Очень мноrне после дователи «wнолы Жолтовского» относятся н этой wнo ne доrматически, воспринимая ее тоже а «увражном)') порядке, - нан некое доставшееся нэ rлубин1t1 веков классическое наследство с его незыблемыми канонами и нормами. Между тем, архитектурная концепция Жоnтов скоrо, исходящая нз истоков ренессанса и иэ своеобраз ного понимания кnассннн, представляет собой, nрежда всеrо, учение о nоrике архитектурной формы, - о nоrи ческом построении архитектурной речи. Лоrика формы нужна как средство достижения высокой выразительно сти архитектурного образа, его ясности и четкости. Здесь есть чему поучиться у мас·теров антнчн·ости, ре нессансе, русскоrо классицизма. Здесь есть чему по учиться и у академика Жолтовскоrо. Мноrне компози ционные законы, выработанные античностью и развитые ренессансом, сохраняют сеов значение и дnя современ ной архитектуры с ее совершенно новыми типами со оружений, новыми материалами и конструкциями. Но законы композиционной и формаnьной лоrнки в, архитектуре явnяются пнwь средством, а не цепью" Этоrо не понимают мноrие архнтенторы 1 считающие себя ревнителями классики. Они отдают мноrо сиn тща· теnьнейwей разработке пропорциональных схем, опти ческих соотноwений и раiпичных, подчас едва уnовн мы.х, деталей архитектурной номnозиции. Ради зтоrо они rотовы пожертвовать самим содержанием архнтек-

турной работы, конструктивными законами, 1-1а1::ущнымн интересами сооружения. Так вырабатывается эстетски рафнннрованное отношение к архитектурной форме, н, в итоrе, ценные уроки классики обращаются в никчем· ную эстетскую иrру. И друrой ошибочный вывод деnают мноrие архитек торы иэ тех же уроков композиционной nоrики 1 какие дает академик Жолтовский. ВместQ с законами комnо з►щии они воспринимают от Жоnтовского его личные творческие nристрliстия, ero приверженность к оnреде• пенным архитектурным формам - папnадианским н иным. Создавая вещи бonьworo формаnьноrо совершен ства, И. В. Жолтовский в своей архитентурной практике сnедует преимущественно за образцами итаnьянскоrо ренессанса, интерпретирует Пеnnа.дио. Этот путь - депо личной творческой устремленности мастера. Посnедова теnи Жоnтовск~го, подражая своему учитеnю, также оказываются в этом зам-кнутом кругу ренессансных форм, столь далеких от современности, от современной архнтекТуры. Так, вместе с живыми уроками компози ционной логики и мастерства, в творчество многих архитекторов проникают (и притом - в изрядных дозах) архаи~еские формы, давно отжившие обрезы ренессанс ных палаццо, эпnннистнчесние декоративные мотивы, патрицианские фасады палладиевых виnn и дворцов. У поминавшийся дом на Сущевском, имнтирующиА Пеn• nадиеву nоджню деnь Наnитанио - один из печаль• ных примеров этого порядка. Но и в творчестве многих представителей архитектурной молодежи встречают·сR те же черты, тот же уход в стар1:1давние 1 несовремен ные архитектурны~ мотивы, та JfiB 3стетская архаика формы. Достаточно взrлянуть, например, на раJ>оты ряда дипломников Академии художеств, на мноrочнсnен-

...................... ·----········· .. ···•·· .. ···········•··· .. ·-·····"·~· ................................................................................................ -, ... , ................................................. ..

113~ ПРАI\ШЮI ~'NШIIIЩliOR А PXHTfЖTYPJ)I l"IOC.tН•:;(IШX ЛJ-71'

lll)111JГ1 Ж11.'!М1 ~ом u p11RO"t, Щ~)411."tt.itl• ,ш а Лещщгрмс

Roe1.rn &'J1.,on ;t(),w 1f" 1·11 $11•1w,м••коn )·щщt • Moaxuc. (C')f'. 11 теа:ето ,t-rr. 17 111 22,

18