Архитектурное творчество Микельанджело

К. ТОЛЬНАЙ

90

своего предшественника Сангалло. У последнего купол был оформлен двух­ этажными аркадами тамбура и благодаря гигантскому фонарю имел форму почти башни. Микельанджело освободил купол от этой аркады, так как задумал тамбур приземистым, одноэтажным, и почти наполовину уменьшил гигантский фонарь Сангалло. Все без исключения ранние эскизы купола Микельанджело свидетельствуют об этом стремлении к уменьшению куполь­ ного фонаря. Уже из этого сравнения ясно, что фонарь Микельанджело нельзя толковать как давящую массу. Усиливая нервюры купола и двойные колонны контрфорсов тамбура, которым соответствуют связанные колонки фонаря, Микельанджело придал всему куполу динамическую структуру, от­ клоняющуюся от модели Сангалло. Самый купол не покоится больше стати­ чески на тамбуре, а натянут на него, и это создает динамический кон­ траст между куполом и тамбуром. Если немного поднять внешнюю оболочку купола, как это видно по рисунку музея Буонаротти, то может показаться, что купол под сильным давлением с боков рвется кверху из массы сооруже­ ния. При создании внутренней оболочки Микельанджело также подошел кри­ тически к разрешению проблемы Сангалло. Внутренний дынеобразный купол Сангалло кассетирован в античном духе, так что он производит впечатление нейтрального монолита. Микельанджело преображает внутренний купол в динамический организм, вводя вместо кассетирования широкие вертикальные нервюры, между которыми он помещает многоугольные и круглые рамы. Ри­ сунок свода королевской капеллы св. Петра, исполненный Микельанджело в 1557 г., свидетельствует о том, что вертикальные нервюры должны рас­ сматриваться как проводники определенных усилий и что помещенные между ними поля должны «читаться» скорее по горизонтали, нежели по вертикали. В этом рисунке вертикальные нервюры абсолютно доминируют над грани­ цами промежуточных полей; вместе с тем, у нижнего края свода нахо­ дятся те «воздушные арки», или люнеты, которые принимает Джакомо делла Порта в выполненном им куполе (Кёрте приводит их в доказательство сво­ его мнения о пристрастии Джакомо делла Порта к вертикализму, правда, отличному от вертикализма Микельанджело). Вследствие этого внутренняя обработка купола Микельанджело создает не мертвую пространственную массу, которая всей своей тяжестью давила бы на перекрестье собора. Такая характеристика скорее может относиться к кассетированному потолку Сангалло. Микельанджело создает живой орга­ низм; его вертикальные нервюры подхватывают и соединяют динамическое напряжение нижней части здания. Благодаря этому делается понятным загромождение ключа свода мери­ дианными нервюрами промежуточного членения; в точке пересечения