Архитектурное творчество Микельанджело

ИСТОРИЯ КУПОЛА СОБОРА СВ. ПЕТРА

91

этих нервюр как бы сходятся силовые линии внутренней оболочки купола. Если бы Микельанджело, действительно, имел намерение придать внутрен­ ности купола характер пространственной материальной массы, он не рас­ членял бы его и не допустил бы так называемого внутреннего фонаря, а вместо этого прямо замкнул бы отверстие купола. Несмотря на это вклю­ чение кровли, количество света внутри купола Микельанджело не измени­ лось бы, ибо главными источниками света, как и прежде, остаются большие окна купольного тамбура. По сравнению с ними свет, идущий от фонаря, незначителен, в чем можно убедиться на месте. Ранние проекты Микельанджело являются переработкой проекта Сан­ галло. Купол Санта Мариа дель Фьоре во Флоренции не оказал на них заметного влияния. Об этом можно судить по первой, глиняной модели (18 июля 1546 г.). На основе же единственного сохранившегося рисунка Дюперака можно составить себе лишь неясное представление о форме купола. Для реконструкции второй модели всего здания (между 18 июля 1546 г. и 2 сентября 1547 г.), из всех сохранившихся графических источни­ ков особенно важны обе гравюры Дюперака, ибо лишь они показывают мо­ дель, созданную на основе переработки проекта Сангалло под влиянием купола Браманте, без всяких следов влияния флорентийского купола. Как установлено источниками, изучение купола Санта Мариа дель Фьоре начато Микельанджело 30 июля 1547 г., год спустя после начала работы над проблемой св. Петра вообще. Результаты этой работы над флорентийским куполом, которые сохранились в некоторых подлинных рисунках Микель­ анджело (Гаарлем, музей Буонаротти во Флоренции, Оксфорд), показывают, что его занимало увеличение внешней оболочки купола и изменение фонаря. Если исходить из этой даты, переработку купола Санта Мариа дель Фьоре нельзя считать начальной фазой развития идеи купола Микельанджело. В четвертой, деревянной модели купола, 1558—1561 гг. (рисунок в музее Буонаротти), Микельанджело, видимо, возвращается к своему первоначаль­ ному замыслу второй модели (рис. 64). Между тем, при ближайшем исследо­ вании обнаруживается, что тот опыт, который он почерпнул в работе над флорентийским куполом, переработан в этой модели: 1) внешняя оболочка купола приобрела подъем, в то время как на рисунке Дюперака она была полукруглой, здесь она очерчена из трех, а не из двух центров; 2) толщи­ на внешней оболочки уменьшается к фонарю, тогда как у Дюперака обо­ лочка сохраняет везде одинаковую толщину; 3) форма фонаря, благодаря отделению цоколя, преобразована так, что усилия из нервюр направляются прямо в фонарь. Описанный здесь процесс можно характеризовать как развитие по спи­ рали; Микельанджело на более высокой ступени возвращается к первона­