Архитектурное творчество Микельанджело

ИСТОРИЯ КУПОЛА СОБОРА СВ. ПЕТРА

К. Т О Л Ь Н А Й

В музее Буонаротти во Флоренции находится неопубликованный рисунок модели купола собора св. Петра, выполненный учеником Микельанджело. Оригиналом для этого рисунка могла служить лишь деревянная модель: на это указывает манера, с какой основание внутренней оболочки купола вста­ влено в аттик тамбура (что было бы невозможно при глиняной модели, сде­ ланной из целого куска). Рисунок изображает четвертую, изготовленную из дерева, модель невыстроенного купола. Рисунок, в общем соответствующий описанию модели Микельанджело у Вазари, отклоняется, однако, от нее в двух отношениях: 1. Внешняя оболочка на % пяди отвеснее, чем у Вазари; общая толщи­ на двойной оболочки купольной конструкции (т. е. обеих оболочек вместе с пространством между ними) указана в 12% пядей у подножия купола и в 16% пядей у внутреннего фонаря, тогда как у Вазари она составляет у подножья купола ІЗУг пядей, у фонаря 16 пядей. 2. Толщина стенки внутренней оболочки убавляется к фонарю, в то вре­ мя как толщина стенки наружной оболочки остается одинаковой снизу до­ верху; у Вазари же, наоборот, внутренняя оболочка везде равной толщины, а наружная должна была уменьшаться в размере. Эти отклонения могут быть объяснены тем, что Вазари основывался на теоретических выкладках, которые Микельанджело положил в основу своего замысла и от которых он легко отклонился при создании своей мо­ дели. То обстоятельство, что Микельанджело придал внешней оболочке мо­ дели немного более повышенное очертание, лишний раз доказывает, что он колебался между различными решениями. Согласно Вазари, который всеми современными исследователями признан достоверным источником по вопросу о куполе собора св. Петра, Микельан­ джело в своем раннем проекте имел дело сначала со строительной моделью