Архитектурное творчество Микельанджело

А, ПОПП

72

кованы к архитектуре, которая удерживала их в пределах плоскости. Здесь не было многопланности пирамидальной композиции с фигурами, то высту­ пающими из архитектуры, то внедряющимися в нее. Которая же из стен обладала большей мощью? В сущности, они несоизмеримы,— сравнивать можно только явления, однородные по стилю. Однако одно бесспорно: не­ смотря на колоссальный ордер гробницы западной стены, несмотря на мощь и стройность всей композиции, эта западная стена лишена стремительного движения боковых стен. На западной стене мы находим только стройные пропорции; в ней нет того напряженного, противоречивого стремления ввысь, как на боковых стенах; между тем, эта жизнь архитектурных форм, их текучесть и порывистость, выражают полнее всего новое мировоззре­ ние Микельанджело. Решения боковых стен были вначале менее удачны и доставляли Микель­ анджело большие трудности. Они были им заново переработаны, переделаны; но этим решениям Микельанджело оказал в конце концов предпочтение пе­ ред решением западной стены. Микельанджело так и не удалил фигур, распо­ ложенных по бокам ниши с герцогами, хотя они относятся к тому периоду, когда он строил по принципу гармонии, и не входят в композицию пира­ миды. Это объясняется не только тематикой, желанием дать на боковых стенах, в противовес небесным персонажам западной стены, земные персо­ нажи (речные божества, времена дня, четыре стихии, из которых состоит земля). Скорее это следует объяснить тем, что Микельанджело хотел не­ сколько сгладить резкий контраст между композициями западной стены и боковых стен. Но разве это могло помочь? В основе всего замысла лежала двойствен­ ность, какой мы не встречаем в лестнице Лауренцианы, где новый принцип проведен с большей последовательностью. Эта двойственность объясняется внешними и внутренними причинами. Внешние причины заключаются в са­ мой идее включения гробниц в пространство Брунеллеско. Последнее было ближе принципу гармонии, чем принципу фуги, и это с самого начала пара­ лизовало усилия Микельанджело. Как знать, какое пространство создал бы Микельанджело, если бы ему пришлось строить капеллу заново, а не при­ способлять для этого создание Брунеллеско? Кардинал Джулио, вероятно, хотел избавить Микельанджело от черновой работы (которая отвлекала его при возведении фасада Сан Лоренцо) и, с другой стороны, предотвратить чрезмерное расширение проекта; поэтому он с саімого начала поставил гра­ ницы развитию творческих замыслов Микельанджело. Микельанджело, судя по его высказываниям, сознавал это, но все же архитектура Брунеллеско осталась его исходным пунктом. Хотя он в конце концов обошелся с ней довольно свободно, особенно ;при установлении карнизов, все же капеллу