Архитектурное творчество Микельанджело

ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ КАПЕЛЛЫ МЕДИЧИ

71

средственно над саркофагом, Мадонна опять сидит и снижается вместе со ступенями до линии основания, а с нею вместе спускается и ее ниша, почти как в проекте с двойными гробницами. Лишь сидящие в боковых нишах свя­ тые вносят существенное различие. Над ними остается место для второй ниши со статуями, так что пролет между колоннами, сильно сузившийся благодаря повышению и сужению пропорций, заполнен сверху донизу антро­ поморфными фигурами и потому кажется слишком малым; статуи же, кото­ рые имели прежде свободное пространство над головою и с боков и как бы терялись в своих нишах, теперь угрожают уничтожить пролет между колон­ нами. То же самое относится к статуе Мадонны. Вследствие сужения ниши и понижения верхней границы ее полукруглого обрамления посред­ ством промежуточной балки между фронтоном и архитравом, это простран­ ство ниши стало так мало, а Мадонна настолько стеснена им, что ее на­ клоненная вперед голова как будто выходит за пределы верхней границы ниши. Таким образом, мы видим здесь борьбу начал пластического и архитек­ турного, но не в том смысле, как в надгробиях герцогов, где антропоморф­ ное, подчиняясь своим собственным законам, приходит к самостоятельному и закономерному объединению, совершенно отличному от архитектурной кон­ струкции. В отношении обработки и расчленения статуи сохраняют свою за­ висимость от архитектуры; они разрезают и разрывают ее лишь в отдельных частях, как сивиллы и пророки на плафоне Сикстинской капеллы, и поэто­ му, несмотря на все эти пересечения, сохраняют связь с определенными, про­ диктованными архитектурой границами Микельанджело не смог здесь со­ всем обойти прежний принцип гармонии, из которого он исходил при созда­ нии эскизов для капеллы Медичи. Благодаря этому принципу, Микельанджело с самого начала нашел такое глубокое разрешение для стены с Мадонной, что здесь не так сильно сказалось устремление к новой обработке, как в герцогских гробницах. Однако все это имело большое значение и привело к последствиям, которые указаны ниже. Согласно композиционному принципу западной стороны капеллы, там решающую роль играла архитектура, на боковых же сторонах самостоятель­ ное значение имели фигуры. Подчиненные принципу гармонии, прямоуголь­ ные ниши боковых стен несколько ослабляют это впечатление преобладания фигур. Они как бы подчиняются построению западной стены. Соответствен­ но принципу фуги, эти ниши поднимают значение статуй, а следовательно, силу воздействия всей гробницы. В композиции фигур (герцогов, Времен дня и Речных божеств), образующих пирамиду, была заключена возможность их дальнейшего роста, еще больших пересечений архитектуры, так как они были независимы от ее границ; гробницы же на западной стене были при­