Архитектурное творчество Микельанджело

А. ПОПП

70

гробницы от саркофагов и оставляет нижнюю часть пустою. По этой при­ чине Микельанджело, едва закончив эскиз, должен был его отбросить. На оборотной стороне листа он делает эскиз варианта, меняющего в пер­ вую очередь соотношение саркофагов с верхней частью сооружения, а так ­ же формы саркофагов. Очевидно, стягивание верхней части к саркофагам, а этих последних вверх создается потому, что Микельанджело делает сарко­ фаги выше, а карниз приближает к нишам; кроме того, он спускает из боковых ниш статуи святых и помещает их в виде сидящих фигур в боковых полях промежуточной полосы, которую он теперь поднимает: статуи должны сидеть над самыми саркофагами и соединять их с верхней частью компо­ зиции. Он заменяет саркофаги с закругленными углами саркофагами с ко­ сыми ножками, родственными герцогским саркофагам, при этом заставляет их более упруго подниматься вверх и создает этим более тесную связь с архитектурой. Теперь средняя часть совпадает с шириной бокового про­ лета, а прямые ножки служат продолжением колонны. Мадонна остается в средней нише и изображена стоящей. Статуя сидящей Мадонны слишком походила бы на нижние статуи и производила бы впечатление фигуры, ото­ рванной от общего основания и приподнятой кверху. Однако и без этого между этими тремя статуями нет настоящей связи. Кроме того, это по­ строение по своим размерам и пропорциям не соответствовало герцогским гробницам, так как там сидящие статуи были высотой в 1,8 метра, здесь же сидящие фигуры святых имели бы высоту лишь 1,5 метра. Верхний кар­ низ, сниженный благодаря уменьшению размера верхней ниши, уже более не совпадал с уровнем карниза герцогских гробниц. Микельанджело не успел закончить эскиз, как уже весь замысел пока­ зался ему невыполнимым, ин тотчас же принимается за исправление его и вставляет слева около средней ниши высокую колонну: обе части должны слиться воедино, составлять одну композицию, поддерживаемую колоссаль­ ными колоннами непосредственно над саркофагами; но Микельанджело не доводит колонну до карниза; это значит, что саркофаг и цоколь должны были в законченном виде стать несколько выше, чем в этом эскизе. Приве­ денное здесь соотношение высот оставалось руководящим для окончатель­ ной формы надгробного памятника Медичи; прежнее деление на промежу­ точную полосу и главный этаж сохранилось в опорах, разделенных на поста­ мент и колонну; но, впрочем, это деление имелось уже в первоначальном плане, относящемся ко времени эскиза двойных памятников. Теперь Ми­ кельанджело снова восстанавливает утраченное в промежуточном эскизе соответствие высот членений этой стены всей архитектуре капеллы; верхний карниз должен был также снова проходить на той же высоте, как и в над­ гробии герцогов. Святые остались, как и в промежуточном эскизе, непо­