Архитектурное творчество Микельанджело

ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ КАПЕЛЛЫ МЕДИЧИ

69

замкнутое целое, каким стал надгробный памятник с его устремлением вверх. Микельанджело оставляет нижний карниз над дверью на той же вы­ соте, как и карниз под нишами герцогских гробниц; верхний же карниз он не проводит уже более над полуциркульным фронтоном ниши, но делает его основанием фронтона. Хотя Микельанджело сохраняет горизонтальную линию карниза в боковых простенках, чтобы объединить гробницу с нишами, однако он уничтожает значение карниза, чтобы сильнее выделить устрем­ ляющиеся вверх от потолка до карниза линии двери и мощные полуциркуль­ ные фронтоны, которые втиснуты между капителями белокаменных столбов капеллы. Микельанджело мог облегченно вздохнуть Эскизы первого проекта двой­ ных гробниц были им окончательно переработаны; на этой основе он создал проект герцогской гробницы с одцим саркофагом, что уже таило в себе будущие решения. Таким образом, Микельанджело сразу пришел к полному изменению пропорций пространства. Интересно, что все эскизы к этому сделаны на двух листах, причем на одном листе исчерчена как лицевая, так и оборотная сторона. Микельанджело мог теперь приняться за проведение необходимых изменений на стене с Мадонною: ее следовало преобразить в связи с изменением расположения саркофагов в гробнице Медичи Пропор- ции должны были стать стройнее путем сужения простенков между бело­ каменными столбами и повышения верхнего завершающего карниза. Это, повидимому, облегчало работу: установка саркофага между цоколем и квад­ ратными полосами поля стены с Мадонною желательным образом повышает пропорции стены. При этом Микельанджело старается поставить саркофаги в закономерную связь с первоначальной постройкой и композицией герцог­ ских гробниц; их средние оси должны совпадать с осью боковых полей композиции группы святых (так называемой «Sacra conversazione»), а кон­ цы их пересекают белокаменный ордер подобно Речным божествам. Кроме того, нужно было повысить проходящий под тондо и круглым фронтоном карниз, чтобы он проходил на одном уровне с карнизом герцогских гробниц, на котором стоят троны. Вследствие этого тондо стали меньше, а главное, отпало прямоугольное поле над полукруглым фронтоном, так что этот по­ следний достиг карниза, а ниша стала значительно выше. Так как статуя си­ дящей Мадонны не смогла бы заполнить ее, Микельанджело располагает над головою Мадонны прямоугольное поле. Благодаря равной высоте верхнего и нижнего карниза, который проходил на такой же высоте, как и к а р т з над нишами гробниц герцогов, гробница на этой стене оказалась в ясном соотношении с гробницами герцогов. Однако очень выпуклая форма глубоко вдвинутых саркофагов придавала гробнице несколько тяжелый характер, несмотря на то, что сегмент некоторым образом отрывает верхнюю часть