Архитектурное творчество Микельанджело

А. ПОПП

68

жено в ризнице Сан Спирито. Однако там это делалось, чтобы изолировать этажи один от другого, тогда как Микельанджело этот узкий промежуток создает для того, чтобы при помощи перекрытий связать этот этаж с верх­ ним и подчеркнуть движение кверху. Если этот карниз был обработан совершенно по-иному, чем карниз Бру­ неллеско, если перед пилястрами была проложена белокаменная полоса, если пропорции памятника были взяты немного уже и стройнее, то возможно ли было при всем этом сохранять старые пространственные отношения, остав­ лять, как у Брунеллеско, наверху, над столбами, люнет, повторять его в виде дуги большего размера над наружными пилястрами и непосредственно на этом располагать пандативы и купол? Одно изменение должно было по­ влечь за собою другие. Теперь люнет должен был восприниматься лишь как продолжение приставленных к пилястрам полос. Над этими же последними должны были быть помещены иные формы: опять пилястры, как расчленение промежуточной части стены, над которой возвышается большой люнет, от­ ходящий от угловых пилястров и несущий на себе пандативы и купол По- добно тому как к белокаменным столбам было снизу прибавлено звено — белокаменная полоса, подобно тому как карниз был разбит на две части, между которыми тоже было вдвинуто звено, так теперь и здесь, вверху, вдвигается звено между куполом и главным этажом. Пространство приобре­ ло ясно выраженную структуру; оно утратило характер кватроченто и при­ обрело черты чинквеченто, стало устремленным ввысь и стройно пропор­ циональным. Те изменения, которые Микельанджело намеревался произвести раньше, имели в стилистическом отношении небольшое значение, так как они не касались пространственных пропорций и пространственной компози­ ции, а относились лишь к расчленению стен, непосредственно связанных ç гробницей. Только благодаря пирамидальному построению саркофага — с фигурами, лежащими на нем и внизу, сбоку от него—спадают оковы, связывающие сар- кофаг : чуждым ему по стилю пространством Брунеллеско. Микельанджело освобождается от этой зависимости и отрекается от гробниц как стенных декораций. 0 н создает теперь памятники, представляющие собою неразрыв­ ную часть пространственного построения, с явно выраженным движением ввысь, к куполу Согласно своему чувству стиля он придал центрическому зданию Брунеллеско совсем иную форму. При обработке дверных проемов декоративный прием также неуместен. Он восходит еще ко времени создания первого проекта, и главная особен­ ность его заключается в горизонтальном соединении с памятником посред­ ством широкого проходящего карниза. Теперь необходимо было объединить и эти формы для того, чтобы из ниши и двери создать такое же единое