Архитектурное творчество Микельанджело

ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ КАПЕЛЛЫ МЕДИЧИ

73

Медичи следует назвать зданием кватроченто , переработанным в духе чинк- веченто. Типичное для XV в. членение плоскости колоссальными пилястрами сохранилось в полной силе. Пластические элементы, привнесенные Микель­ анджело, не смогли изменить основное впечатление; гладкие полосы, примы­ кающие к белокаменным столбам среднего простенка, статуи различной степени рельефности, пересечения, глубинность дверей и ниш — все это не смогло создать стену, подобную стенам лестницы Лауренцианы с ее кон­ трастами выступающих и отступающих частей различной степени рельеф­ ности. Дело ограничилось пластическим заполнением и линейными члене­ ниями. Хотя Микельанджело пытался нарушить границы этих членений, рас­ положив внизу Речные божества и наверху троны, соотношение всей ком­ позиции гробницы и всего архитектурного пространства капеллы в основе своей остается тем же, что и на западной стене. Фигуры разрушают обрам­ ление, но обрамление связывает их, т. е., другими словами, здесь сохра­ няется согласие, гармония. Однако эти внешние затруднения были бы, веро­ ятно, преодолены. Микельанджело разорвал бы путы, он мог бы воспроти­ виться предложению поставить памятник в здании Брунеллеско, если бы это предложение не явилось в такое время, когда он был не вполне уверен в себе, если бы в своем творческом развитии он не стоял на распутье. Та­ ким образом, двойственность присуща самому замыслу капеллы Медичи.