Архитектурное творчество Микельанджело

61

ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ К А П Е Л ЛЫ М ЕДИЧИ

'По данным этого эскиза и по тому, что впоследствии из него возникло, можно себе представить, какой приблизительно вид имели боковые поля по первоначальному замыслу Микельанджело; правда, карниз под круглым фрон­ тоном гробниц был срезан, однако он тянулся непрерывно, и это произво­ дило впечатление, будто он исчезал за гигантскими пилястрами и вновь по­ казывался на боковых полях. Иначе и быть не могло. И так как над боко­ выми дверями, вплоть до их последней обработки, всегда сохранялись полу­ циркульные наличники (которые расположил на алтарной стороне Старой ризницы еще Брунеллеско, хотя и в совершенно иной форме), то следует представить себе, что вся стена в основном была разбита на четыре части, причем каждая часть была увенчана полуциркульной аркой. И хотя обе средние части выделялись по сравнению с боковыми частями, благодаря обильному украшению статуями, и составляли особое единство, но этим не уничтожался принцип координации разных форм, так как между статуями и архитектурой господствовала полная гармония. Каждая статуя •соответ­ ствовала определенному, ограниченному архитектурой полю (фигура усоп­ шего — прямоугольнику над его саркофагом, стоящие фигуры — нишам и столбам) или же служила сопровождающим мотивом. С принципиальной стороны, это то же сопоставление элементов, что на плафоне Сикстинской капеллы. Как там расчленение, благодаря проходя­ щему карнизу, воспринималось как плоскостное деление, так же и здесь горизонтальная линия карниза, проходящего под белокаменными столбами, служила параллелью к горизонтали верхнего белокаменного карниза и вновь находила себе параллель в горизонтали карниза под висящими арками. Рас­ положение горизонтальных членений над горизонталями придавало стене по­ добие фриза. В самом деле, огромные статуи у боковых столбов настолько бесспорно обнаруживают свою связь с идеей бесконечного фриза, что вряд ли можно предполагать, что они были предназначены для ограничения поля. Все стремится вширь, ничто не обнаруживает стремления ввысь, к куполу, ничто не указывает на то, как обработано пространство над карнизом; нет основания думать также, что целое задумано как пространство,' а не как декорация стены. Этот замысел не нарушался бы тем, что Микельанджело хотел подчинить все четыре стены единому принципу с ясным центральным мотивом, что расчленению боковых стен на четыре части он противопоста­ влял расчленение третьей стены с алтарным образом на три части, что, на­ конец, боковые поля этой стороны подчинялись больше этому среднему по­ лю, чем двойным полям парных гробниц. Огромные пилястры расчленяют алтарную стену на три части. Средняя ниша с Мадонной в центре — мотив, аналогичный нишам боковых полей и среднего поля с парными гробницами; этот мотив, образующий центральную часть, задуман здесь в более крупных