Архитектурное творчество Микельанджело

60

А. П О П П

метра. Сидящие фигуры герцогов в окончательном проекте гробниц имеют в высоту 1,8 метра. Сооружение надгробного памятника по первому про­ екту не потребовало бы больших затрат и не заняло бы много времени, однако в целом он производил бы несколько мелкое, игрушечное впечат­ ление; поэтому вполне понятен отказ кардинала Джулио от этого проекта. Тогда Микельанджело придвигает гробницы к стене. Вместо памятника, окруженного стенами капеллы, как оболочкой, мы видим теперь памятники, образующие неотъемлемую часть стены. По мере созревания у Микельанд­ жело этой идеи гробниц, пространство капеллы постепенно сливается с па­ мятниками. Вначале он думает расположить четыре саркофага попарно, в виде двойных гробниц, у боковых стен, в среднем промежутке между расчле­ няющими пространство огромными колоннами Самое пространство остается, в сущности, таким же, как и раньше, лишь средний промежуток должен1 стать более широким, чем у Брунеллеско чтобы дать место двум сарко­ фагам; Микельанджело настолько раздвигает столбы, что среднее поле уве­ личивается вдвое по сравнению с боковыми полями, имеющими двери. На третьей же входной стене, которая теперь также подлежит обработке, Ми­ кельанджело проектирует устроить «алтарный образ» (алтарь в нише на противоположной стене был обращен к главному пространству, так что взор совершающего службу священнослужителя падал на эту стену). Здесь Ми-, кельанджело думал поместить скульптурную группу «Sacra conversazione» (Святая беседа) — .Мадонну между святыми Косьмой и Дамианом, покровите­ лями рода Медичи,; каждая фигура должна была стоять в отдельной нише, как это обычно делалось в алтарях, подвергавшихся скульптурной обработ­ ке. Эта стена должна была стать главной частью капеллы Эскиз парных гробниц (рис. 24), исполненный на оборотной стороне того же листа, на котором находится набросок открытого памятника, был, повидимому, сделан вскоре после этого наброска; ядро его является лишь удвоением фасада открытого памятника; обе половины памятника теперь разделяются столбом, перед которым на высоком пьедестале стоит статуя. Разумеется, эти изменения должны были повлечь за собою другие Лежачие статуи усопших располагаются на саркофагах, что увеличивает высоту со­ оружения, которое должно стать значительно выше открытого памятника, чтобы достигнуть проходящего через капеллу белокаменного карниза. 'Верх­ няя часть памятника также увеличивается на несколько членений вслед­ ствие чего полуциркульный наличник ниши средней части уже не венчает собою памятник, как в наброске открытой гробницы: над ним находятся пря­ моугольные поля, между ними круг, подчеркивающий середину, выше сквоз­ ной карниз, а затем подобия арок в виде гирлянд, разделенные посреди и ш* бокам высокими выступами, несколько пересекающими белокаменный карниз.