Архитектурное творчество Микельанджело

Т В О Р Ч Е С К А Я И С Т О Р И Я К А П Е Л Л Ы М Е Д И Ч И

А. ПОПП

П ри получении заказа на украшение капеллы Медичи, Микельанджело был до известной степени поставлен перед совершившимся фактом: построй­ ка капеллы производилась по образцу Старой ризницы Брунеллеско (вчерне она, вероятно, уже достигла приблизительно первого карниза). С этим при­ ходилось считаться при включении в общую композицию надгробных памят­ ников в честь четырех представителей рода Медичи. В первом проекте этот памятник был задуман открытым, подобно гробнице Юлия II, но, в отличие от последней, имел четыре одинаковых фасада и должен был стоять посреди довольно тесного пространства. Поэтому Микельанджело стремился по край­ ней мере уничтожить неравенство четырех стен и расчленить все четыре стороны гигантскими пилястрами (которые в капелле Брунеллеско имелись лишь на алтарной стене); он стремился это сделать затем, чтобы четырем одинаковым фасадам памятника соответствовали одинаково расчлененные стены? Это позволяет отнести первый проект Микельанджело (рис. 22, 23) к типу центральных сооружений, между тем как пропорции и стиль его близки к ризнице Брунеллеско. Однако кардинал Джулио решительно от­ клонил этот проект открытого памятника, присланный ему Микельанджело в ноябре 1520 г., хотя и не мог удержаться от восхищения перед исполне­ нием рисунка. При ширине всего памятника в 2,4 метра, из которых 1,8 метра приходится на длину основы саркофага, промежуток между стеной и памятником равнялся бы всего лишь 4,8 метра. Это расстояние слишком незначительно для восприятия монумента высотой в 3,6 метра; с другой же стороны, самый памятник был бы очень невысок: 1,8 метра, взятые для основы саркофага, едва достигают высоты человеческого роста. Эта высота была при выполнении памятника увеличена до 2,4 метра. Статуи, присло­ ненные к квадратному полю над саркофагом, равны приблизительно 1,6