Архитектурное творчество Микельанджело

62

А, П О П П

размерах, так как к нему присоединено также квадратное поле, находя­ щееся под нишами гробниц. Вследствие этого он выделяется как наиболее значительный мотив не только памятника, но и всей капеллы. Это впечатле­ ние усиливается благодаря тому, что Косьма и Дамиан фланкируют эту главную фигуру, а колоссальные колонны пересекаются полуциркульными фронтонами. Этот памятник стал бы средоточием пространства капеллы, однако и тогда главное значение сохранила бы основная форма, образующая также ядро композиции всех остальных полей,— полуциркульная ниша. Та­ ким образом, система сопоставления сходных форм не была бы нарушена и при обработке этой стены. (Микельанджело не мог на этом остановиться. Как раз в сравнении с бо­ лее величественным, более цельным впечатлением стены с Мадонною, по­ строение парных гробниц должно было показаться измельченным. Стена де­ лилась на две гробницы, у каждого отдельного саркофага — квадратный рельеф, ниша, горизонтальное поле и т. д.; статуи сравнительно небольшого размера; фигуры, стоящие перед столбами, имели бы все же высоту больше 2 метров, фигуры же, прислоненные к квадратным полям, были бы высотою лишь в 2 метра, а фигуры в нишах — еще меньше Все это не удовлетворяло Микельанджело. Уже в упомянутом проекте (рис. 24), из которого по пер­ вому замыслу была исполнена лишь правая сторона, он пытается произвести изменения с левой стороны. Он заполняет последний пролет под сарко­ фагом Речным божеством. Это, правда, загружает памятник, но не делает его более величественным и цельным. Достигнуть же этого можно было лишь уничтожением разрыва между саркофагами и полуциркульными обрамле­ ниями ниш. Микельанджело это и сделал. Он делает нишу то ниже, то выше, то с фронтоном, то без него — до тех пор, пока и это перестает его удовлетворять: резкая горизонтальная линия саркофагов, усиленная благо­ даря расстоянию между лежащими фигурами и нишами, не допускала гар­ моничного слияния ниши с саркофагом. Таким образом, горизонтальная ли­ ния должна была быть уничтожена. На обороте того же листа Микель­ анджело делает эскиз (рис. 25), где по-новому связывает нишу с саркофа­ гом: оба саркофага остаются один подле другого, но статуи усопших спус­ каются, а саркофаги завершаются плоскими треугольными фронтонами, так что скаты их крышек непосредственно сливаются с нишами, которые уже не так мелочны, как в прежнем эскизе, а широко захватывают все поле над саркофагами до среднего деления. Разделение на две части также те­ ряет значение; перед ним уже не устанавливаются статуи, вместо них име­ ются двойные пилястры, которые, легко и изящно поднимаясь ввысь, разби­ вают стену слабее, чем человеческие фигуры, о и этого недостаточно. Скаты крышек саркофагов слишком резко сбегают к горизонтальному за­