Архитектурное творчество Микельанджело

46

Г. М А К О В С К И Й

Участие Микельанджело в оформлении дворца вполне очевидно и неоспо­ римо. Сангалло взял за образец для композиции фасада три классических ордера Колизея. Нижний открытый портик, арки которого соеди­ нялись тоскано-дорийскими колоннами, был уже построен, а средний, рас­ члененный ионийскими колоннами, этаж если и не был вполне закончен, то был уже настолько готов, что уклонение от плана Сангалло было бы воз­ можно лишь при основательном разрушении построенного. Итак, Микель­ анджело должен был продолжать то, что уже было создано; он заменил лишь чередование сегментных и треугольных оконных фронтонов правильным по­ вторением треугольных; сделал арки более приземистыми и замкнул аркады с двух сторон сплошными стенами. Только последний этаж был построен по плану Микельанджело. Он само­ властно нарушил логику и ритм построения, заменив коринфские полуко­ лонны пучками пилястров, оставил без внимания плоские арки между колон­ надами и поднял на значительную высоту этаж, который Сангалло хотел за­ кончить над самыми прямыми перекрытиями окон. В этом отношении во дворце Фарнезе продолжается развитие тех живописных начал, которые Ми­ кельанджело положил в основу оформления капеллы Медичи. Игрою свето­ тени и богатством деталей верхний этаж сглаживает строгое и величествен­ ное впечатление от обоих нижних этажей. Приняв на себя руководство работой, Микельанджело, конечно, хотел только услужить папе; но он не обладал достаточной гибкостью, чтобы быть в состоянии закончить работы, начатые по замыслу других художников. Снова, как при реконструкции Капитолия, он обратил внимание на про­ странства, окружающие дворец. Дворцовые сады простирались до Тибра; дальше, на другом берегу, возвышалась окруженная садами прелестная вил­ ла, выстроенная для Агостино Киджи и ставшая собственностью папы, вслед­ ствие чего она и поныне называется Фарнезина. Микельанджело предложил соединить городской дворец с виллой при помощи перекинутого через реку моста. И, открывая чудесную перспективу, он создавал величественную кар­ тину, включая в этот ансамбль найденную в 1547 г. в термах Каракаллы мощную группу так называемого Фарнезского быка. План этот остался невыполненным; связь между обоими берегами Тибра не была установлена. Но античная группа стояла во дворе дворца до тех пор, пока не была перевезена в Парму, а оттуда в 1786 г. в Неаполь. * * * После смерти Антонио да Сангалло папе Павлу III стоило большого тру' да передать Микельанджело руководство работами в соборе св. Петра. Более 25 лет этой работой руководил Антонио и отчасти Перуцци, но за все это