Архитектурное творчество Микельанджело

А РХИ ТЕКТУ РНЫ Е П РОИ ЗВ ЕД ЕНИ Я МИКЕЛЬАНДЖ ЕЛО

4 7

время не было создано ничего значительного. Существенным измене­ нием замысла Браманте было поднятие пола на 3,20 метра, благодаря чему образовалось место для подземелий, но одновременно с этим сильно постра­ дало гармоничное соотношение высот, особенно в купольном пространстве с его мощными столбами. На месте стройки царило запустение. Подобно чудовищной руине над хаосом полуразрушенных стен и святилищ, возвышалось мощное перекрытие храма с каптированными сводами и купольными столбами. Главная работа Сангалло заключалась в ряде планов обработки внутрен­ него пространства, особенно оформления абсидных завершений, а также в создании модели, над выполнением которой он работал много лет. Он следо­ вал во всем за своим учителем Браманте. Общие очертания плана соответ­ ствуют замыслу Браманте, как и построение с венчающим плоским куполом и четырьмя боковыми башнями. Но Сангалло не сумел придать массам собо­ ра гармоническое согласие. Богатый притвор перед главной частью собора должен был быть обильно украшен, в разрез со строгой и лапидарной про­ стотой проекта Браманте. Эскизы и планы Сангалло являются как бы ва­ риациями на тему Браманте; за их искусной вычурностью пропадает ясная мелодия основной темы. Микельанджело подверг жестокой критике модель своего предшествен­ ника. Он находил, что галлерея, задуманная Сангалло, не только лишает света внутреннее пространство, но и сама недостаточно светла, а капеллы и ниши создают убежища для мошенников, так что вечером, при закрытии церкви, нужны будут 25 человек, чтобы проверить, не спрятался ли там кто- нибудь. Многочисленные ряды колонн, расположенные одни над другими, вы­ ступы и пирамиды претили вкусу Микельанджело; они примыкали, по его мнению, скорее к немецкой, чем к доброй античной или «прекрасной новой манере». Кроме того, нельзя было предвидеть времени окончания постройки по этому плану; по мнению Микельанджело, можно было сэкономить много времени и денег и притом сделать храм «более величественным, грандиоз­ ным, более правильным, красивым и удобным». Зато Микельанджело был преисполнен восхищения перед планом Браман­ те. Он полагал, что всякий, кто отступает от замысла великого мастера, удаляется от истины. Он считал своей задачей продолжить и закончить то, что Браманте начал. Но и здесь, как это часто бывало с Микельанджело, его слово разошлось с делом; его собственная творческая натура мешала ему проникнуться художественным замыслом другого мастера. Собор св. Петра в его нынешнем виде — это произведение главным образом Ми­ кельанджело, но он почти не напоминает величественного обширного со­