Архитектурное творчество Микельанджело

45

А РХИ ТЕКТУ РНЫ Е П РОИ ЗВ ЕД ЕНИЯ М ИКЕЛЬАНДЖ ЕЛО

H: ÿ ÿ Наряду с укреплением города Павел III заботился также и о своих фа­ мильных владениях. В центре архитектурной деятельности папы находился дворец на Кампо деи Фьори, над которым работы с самого начала велись под руководством Антонио да Сангалло. По настойчивому желанию папы, в этом деле должен был принять участие и Микельанджело; в результате здесь снова произошло столкновение между обоими художниками, в кото­ ром Антонио был вторично побежден. Наружный фасад, за исключением венчающего карниза, был в целом за­ кончен (рис. 71). Эскиз к этому карнизу Антонио также уже представил. Но, прежде чем приступить к выполнению его, папа, которому хотелось ви­ деть это завершение как можно более богатым и пышным, пожелал услы­ шать мнения других художников, и в первую очередь Микельанджело. Со­ перничавшие между собой художники — кроме Сангалло, также Себастьяно дель Пьомбо, Перино дель Вата и Вазари — сами принесли свои рисунки з Бельведер; один лишь Микельанджело переслал их через Вазари. Возможно, что он не хотел встречаться со своим противником, ибо не был уверен в том, что сможет владеть собою. Он извинился перед папою, сославшись на болезнь, и приложил к своей посылке докладную записку, в которой подверг уничтожающей критике проект карниза Антонио. Микельанджело затронул самое чувствительное место своего противника, указав на то, что этот по­ следний нарушил основные требования Витрувия. Папа, не колеблясь, признал проект Микельанджело самым лучшим. Вскоре после этого, осенью 1546 г., умер Антонио, и работы по окончанию постройки были полностью поручены Микельанджело. Карниз палаццо Фарнезе справедливо считается самым прекрасным во всем Риме (рис. 73). Однако его исключительная классичность дает основа­ ние сомневаться в его принадлежности Микельанджело: в самом деле, изу­ мительно строгое оформление отдельных его частей указывает на подража­ ние классическим флорентийским образцам дворцов Медичи и Строцци. Но в то же время в своем построении он стремится более отвесно вверх, его профилировка резче, чем у Микелоццо или Кронаки. Своим устремлением ввысь карниз ближе к готическому зубчатому венцу, прототипу венца ре­ нессанса, чем флорентийские образцы. И именно в этом устремлении вверх обнаруживается характерная черта Микельанджело; его духом проникнут весь карниз, хотя детали, может быть, делались другим мастером. Карниз украшает собою здание подобно диадеме; этому впечатлению немало способ­ ствует и богатое украшение — лилия Фарнезе во фризе и голова льва на симе.