Архитектурное творчество Микельанджело

4 4

Г. М А К О В С К И Й

благодаря своему опыту и проницательности, считает себя понимающим бо­ лее. чем Сангалло. При этом он схватил разложенные планы и указал в них множество ошибок, допущенных Антонио в его предыдущей работе. Хотя проекты Микельанджело также были не лишены ошибок, но Сан­ галло потерпел поражение. Работы были прерваны; лишь ворота Сан Спи­ рито, законченные на три четверти, сохранились в первоначальном виде до наших дней. Павел ІІІ не надеялся закончить свое грандиозное предприятие — укреп­ ление Рима. Незадолго до своей смерти он отозвался о нем как о наслед­ стве, которое он оставляет своим преемникам. В последние годы своей жиз­ ни Микельанджело работал над созданием эскизов к Porta Pia (1560) — во­ ротам, предназначенным для монументального украшения укреплений (рис. 84—87). Вазари называет три рисунка, которые Микельанджело представил с этой целью папе, «необычайными и прекрасными» (stravaganti е bellissimi). При виде возведенной постройки, замыкающей собою далекую перспективу на улицу 20 сентября (Via venti settembre), возникает мысль, что папа выбрал наиболее оригинальный эскиз. Архитекторы же приходят в ужас от этого чудовища, в котором перемешаны все формы, причем ни одна из них не оставлена неизмененной. Большая средняя часть, с отвесным построением на­ верху, пробита аркой, богато украшенной орнаментом. Боковые каннелиро- ванные пилястры лишены капителей; под широко расставленными сторонами фронтона выступают волюты, концы которых свертываются наподобие ра­ ковины улитки; между ними висит гирлянда. Боковые стены прорезаны ок­ нами с тяжелым перекрытием и изломанными наличниками. Сверху возведен аттик, украшенный розетками, с которых низко свисает лента, и увенчан­ ный зубцами; его завершение, напоминающее собою ионийскую капитель, украшено шаром. Несмотря на то, что композиция эта является весьма своевольной и вы­ зывает нарекания со стороны многих архитекторов, Porta Pia производит весьма сильное впечатление своей декоративностью; в капризном очертании и в контрастах светотени заключается тайна немного театрального эффекта ворот. Однако это живописное впечатление не вызвано полной анархией художественной формы. Мастер и здесь подчиняется известному закону, но он не взял его у традиции, а создал сам. Изумительно, с какой железной логикой и последовательностью проведено то, что иногда кажется одною лишь прихотью настроения. Эти ворота ведут далеко вперед, в будущее; они предвосхищают историю архитектуры двух столетий.