Архитектурное творчество Микельанджело

31

А РХ И ТЕК ТУ РНЫ Е П РОИ ЗВ ЕД ЕНИ Я МИКЕЛЬАНДЖ ЕЛО

До сих пор архитектура играла в творчестве Микельанджело служебную роль: она помогала воплощению его скульптурных замыслов; художник, не задумываясь, подчинял ее высшим требованиям единства. Когда в 1516 г. Микельанджело принялся за проектировку фасада церкви Сан Лоренцо, пе­ ред ним встала задача, которая заставила его придать архитектуре само­ стоятельное значение. По сохранившимся рисункам можно проследить разные стадии развития этого проекта (рис. 10— 14). Он также исходит из схемы триумфальной арки, которая очень хорошо подходила к композиции фасада с тремя дверями. Наи­ большее затруднение вызывал переход от широкого нижнего этажа к вы­ ступающему фронтону среднего корабля. Альберти выполнил в Санта Мариа Новелла этот переход при помощи волют. Микельанджело думал создать переход посредством прислоненных колоссальных статуй, однако оставил этот замысел. Он спрятал фронтон за широкой стеной, которая в виде вто­ рого этажа той же ширины возвышается над первым. Только плоский тим­ пан подчеркивает господство средней оси. Аттик ясно разделяет оба этажа и образует между ними среднюю зону. Для расчленения широких стен Ми­ кельанджело вновь применил ритмическую травею, которая внесла покой и гармонию в архитектурную массу. В противоположность Браманте, который предпочитал дорииский ордер, Микельанджело выбрал коринфский, излюбленный ордер архитекторов эпо­ хи кватроченто. Коринфские колонны принимают на себя часть тяжести стены и придают зданию черты раннего ренессанса. Двухэтажное построение также напоминает еще вкус истекшего XV в., представителем которого был Джулиано да Сангалло. Этот последний приходит на память потому, что он несколько раньше Микельанджело, если не одновременно с ним, работал над эскизами для фасада Сан Лоренцо. Если же сравнить эскизы Сангалло, в которых он совершенно переработал влияние Браманте, с эскизами Ми­ кельанджело, то обнаружится несомненная близость между обоими художни­ ками, может быть — даже их сотрудничество. В эскизах Микельанджело по­ ражают уравновешенность и ясность композиции, впечатление торжествен­ ного покоя. Значительная роль, которую Сангалло отводит скульптуре, объясняется несомненным влиянием Микельанджело. В этой композиции Микельанджело впервые уравнивает в правах архи­ тектуру со скульптурой. С изумительной уверенностью скульптор вступает в сотрудничество с зодчим. Скульптура нигде не выступает вперед и не сни­ жает значения архитектурных частей до роли простого обрамления. При этом ни одна ниша, ни одно поле, ни один медальон не остаются пустыми. Вместе с тем, сильно выступающие колонны в нижней части и пилястры в.