Архитектурное творчество Микельанджело

32

Г. М А К О В С К И Й

верхней части своим строгим и торжественным ритмом придают архитек­ туре особую значительность. Каждое из искусств сохраняет самостоятель­ ность, не нарушая самостоятельности другого. Таким образом возникает та гармония, которая, согласно программе Микельанджело, должна была сде­ лать этот фасад по своей архитектуре и скульптуре «зеркалом Италии». Поскольку об этом можно судить по деревянной модели, находящейся во Флорентийской академии, и по рисунку Нелли 1687 г., можно думать, что это здание стало бы памятником флорентийской классической архитектуры. Неизвестно, какое влияние оказало бы оно на развитие архитектуры фло­ рентийцев. Его роль была выполнена капеллой-усыпальницей и Лауренциан- ской библиотекой — произведениями, в которых живой темперамент худож- ника-искателя нередко сплетается с влечением к строгости и чистоте форм. * ❖ ❖ При создании капеллы Медичи (рис. 21—38) Микельанджело должен был исходить из Старой ризницы Брунеллеско. Микельанджело задумал свою постройку в соответствии с ней, вследствие чего капелла Медичи, вопреки своему назначению, носит название Новой ризницы. Однако при сравнении обеих капелл поражаешься тому, какое стройное, высоко вздымающееся и светлое купольное пространство было создано Микельанджело. Постройка Брунеллеско кажется более придавленной, тяжелой и недостаточно освещен­ ной. Применение двойного ордера из пилястров является большим шагом впе­ ред по сравнению с ризницей Брунеллеско. Правда, двухэтажное расчленение боковых стен было еще ранее применено Джулиано да Сангалло и Кронакою в ризнице Сан Спирито, но то прекрасное соотношение ордеров, которое нашел Микельанджело, им было еще неизвестно. Взор зрителя увлекается ввысь, где он спокойно и мирно парит над кассетам^ свода. Ритму верти­ кальных линий соответствует ритм горизонталей. Брунеллеско заключил бо­ ковые стены с гладкими поверхностями между пилястрами, Микельанджело оживил их большой средней нишей с аркой, которая на алтарной стене образует кубическое пространство. Такая профилировка была бы при верх­ нем свете слишком резкой и ослабила бы выделение фигур на фоне стены; боковой же свет несколько ослабляет чрезмерно глубокие тени. Мастерски построенному остову из темного камня противопоставляются своевольно обработанные детали. Сильно суженные боковые устои окон в больших люнетах еще более или менее обоснованы, ибо они подготовляют зрителя к восприятию высокого полукружия купола. Еще большая свобода господствует в нишах над дверями, с тремя обрамлениями, искусно вставлен­ ными одно в другое. Они давят тяжестью своей профилировки на маленькие ниши, находящиеся под ними. Микельанджело сделал их такими низкими,