Архитектурное творчество Микельанджело

30

Г. М А К О В С К И Й

В то время как Микельанджело неустанно отдавал все свои силы Сик­ стинской капелле, в его судьбе произошло событие, которое определило его переход к архитектуре. Он увидел Браманте в пору кипучей архитектурной деятельности, увидел мастера, близкого себе по величавой манере (gran ma­ niera), выше которой, казалось, в то время невозможно было подняться. Композиция крупных архитектурных масс, создающая единое и мощное впе­ чатление, гармония пространственного образа, чистота строгих и очищен­ ных от лишних прикрас соотношений — все эти черты искусства Браманте были результатом глубокого изучения античности. Л.-Б. Альберти выставил полвека назад требование «concinnitas», т. е. совершенной гармонии между отдельными архитектурными частями, и эта мечта теоретика стала действи­ тельностью в творениях Браманте. К этому новому идеалу устремилось много восторженных приверженцев. В этом была бесспорная победа Бра­ манте. В духе этого идеала Андреа Сансовино создал новый тип гробницы позднего ренессанса, а Рафаэль изобразил прекрасный свод на фреске «Афин­ ская школа» в Ватикане. Микельанджело подпал под обаяние этого нового стиля. Личная не­ приязнь, которую он испытывал к своему победоносному противнику, была недостаточно сильна, чтобы умалить чувство восхищения перед его произве­ дениями. Чудесные творения Браманте очаровали Микельанджело и поко­ рили его волю. Однако его художественное честолюбие увидело в искусстве Браманте не конечную цель, а всего лишь начало, основу для дальнейшего творчества. Стремление Микельанджело к безграничной свободе в искусстве направило его на путь открытия новых возможностей. Поклонник классиче­ ской красоты и величия соединился в нем с искателем, с новатором и раз­ рушителем старых ценностей; не подчиняясь никаким правилам, он поло­ жился на свое собственное чувство. Эта двойственность обнаруживается ино­ гда в одном и том же произведении Микельанджело. Эти два направления сказались уже в гробнице Юлия II по эскизу 1513 г. Схема римской триумфальной арки подвергнута своеобразной переработке. Большая средняя ниша была перенесена в виде сильно выдающейся капеллы, (capeletta) в верхнюю часть постройки, что совершенно изменило ритм со­ оружения, уничтожило его гармонию. Достаточно представить себе по эски­ зу профильный вид, чтобы понять изменения в пропорциях и в расстановке йіюцѳмтоів - Нижняя часть гробницьг, которая была возведена -в то время, (на­ сколько ослабляет первоначальное впечатление, благодаря установленной здесь позднее статуе Моисея. В противоположность классическим образцам, акценты оказались не на средней части, а по сторонам. Отдельные части обладают красивыми стройными формами, а гротескный орнамент оформлен с обычной для Микельанджело роскошью.