Архитектурное творчество Микельанджело

ОТНОШ ЕНИЕ МИКЕЛЬАНДЖЕЛО К АРХИТЕКТУРНОЙ ФОРМЕ

Р. С О Б О Т Т А

Мы видели, что Микельанджело не может считаться создателем бароч­ ной пространственной формы, хотя его отдельные произведения примыкают к этому направлению. Он только наметил поворот к барочному простран­ ству, но ни в коем случае не создал его. Но он был настоящим создателем архитектурных барочных форм, в определенном смысле — создателем ба­ рочной грамматики. Он изобрел, собственно, две существенных формы — сегментный фронтон и сдвоенные пилястры,— несущие в себе главные воз­ можности динамичности барочного архитектурного тела; эти формы часто применялись в позднем барокко и непосредственно влияли на динамичность пространства. Если же принять еще во внимание, что у Микельанджело впервые выступает существенная барочная черта — изломанность форм, то его, действительно, приходится назвать создателем барочной пластической формы. Сдвоенные пилястры не служат больше для расчленения, не сдержи­ вают массу стены, как железные полосы. Они частично как бы отделяются от стены, как бы вырастают из нее, отталкиваются вперед. Короче, эта форма ритмическими толчками приводит или может привести в движение ядро стены. Пилястры дворца Консерваторов служат сдерживающими гра­ ницами; в колоссальных пилястрах трибуны св. Петра еще сохраняются те же черты, хотя здесь пилястры уже повторяются многократно. Динамический характер повторяющегося пилястра у Микельанджело можно ясно видеть во дворе палаццо Фарнезе, где со всей ясностью уже заметно его повторяю­ щееся движение (рис. 74). Здесь, на фоне арки Сангалло, обозначенной так пластично, это выглядит особенно наглядно и звучит совершенно по-римски. Впрочем, дисгармония, которую Микельанджело внес своим верхним этажом, с художественной стороны вряд ли оправдана. Если привлечь для сравнения