Архитектурное творчество Микельанджело

Р. СОБОТТА

110

либо Микельанджело не был свободен, то именно здесь. И то, что он создал, не было ни раннебарочным пространством, ни вообще раннебарочным про­ изведением, если приписывать вместе с Франклем барочному пространству «разделительный» (divisiver) характер. Ибо здесь все может пониматься как пространственная группа. Хотя боковые центры сильно стеснены в своих размерах, пространство организовано по принципу сложения, а не разделе­ ния. Но это здесь менее существенно, так как нашей задачей было лишь доказать несамостоятельность, внешнюю обусловленность решения Ми­ кельанджело. Микельанджело был связан в создании пространственной формы и гораздо более свободен в создании формы архитектурной. И здесь он, дей­ ствительно, вводит важные новшества в духе барокко. Он расчленяет здание колоссальным ордером. Правда, это еще не является раннебарочной чертой. Но он применяет повторную сегментную форму выемки, отделяющийся от стены пилястр, разламывающийся фронтон, формы, выталкивающие и те­ снящие, короче говоря ■— сплошь формы, имеющие огромное значение в смы­ сле повышения динамических возможностей архитектуры. В куполе Микельанджело создает вполне ясную и законченную барочную форму. Браманте стремился, по его собственным словам, поднять купол Пантеона ввысь. Но это был ясно выраженный сферический тяжелый купол, состоящий из концентрических колец, поставленный на тамбур, увен­ чанный фонарем и окруженный свободной галлереей с колоннами. Браманте стремился к компромиссу между увенчанием центрального крестообразного здания ренессанса и античными идеалами высокого Возрождения, но выпол­ нение этого проекта создало бы неизбежное противоречие между 'парящим куполом, лежащим на относительно низком и простом остове, и куполом, рассчитанным на увенчание богатой архитектурной группы. Купол Микельанджело последовательно вытекает из характера всего здания. Он возвышается над возвышающимися массами. Это не стрельчатый купол, подобный куполу Флорентийского собора, но вместе с тем это край­ няя противоположность «парящему» куполу. Последующее изменение за­ мысла Микельанджело еще более усилило раннебарочный характер купола св. Петра; однако он с самого начала был задуман как купол вздымающихся масс. Несмотря на двойную оболочку и нервюры, это ясно подчеркивается, расстановкой колонн тамбура.