Архитектурное творчество Микельанджело

Р. СОБОТТА

1 1 2

еще пилястры палаццо Канчеллериа, то делается понятным различие между принципом строгого, почти графического членения в ренессансе и динами­ ческой тенденцией масс у Микельанджело. Сегментный фронтон — это фронтон, кровля которого не покоится на крепкой базе и база которого изломана. Это незаконченная открытая фор­ ма, которая доліжна рождать впечатление движения, которая не обладает замкнутостью, но лишь стремится к ней. Связанная с принципом внедрения масс, как в лестнице Лауренцианы, она приобретает характер натиска. Это внедрение в пространство является существенной чертой барочной формы, которая создает возможность динамического насыщения пространственной оболочки и тем самым самого пространства. Третьей протобарочной чертой, впервые выступающей у Микельанджело, являются раскреповки (Verkröpfung) — своеобразная вариация повторяю­ щихся форм. Микельанджело применил их в нишах Лауренцианы наряду с сегментной формой фронтона с глухим окном; очень отчетливо они вы­ ступают в трибуне св. Петра. Раскреповки означают повторение одного и того же мотива в определенном месте, отклонение формы вперед и назад, благодаря чему создается впечатление движения. Это умножение формы в определенном месте представляет в основе своей то же самое, что и дру­ гая основная черта барочной формы — припухлость, вздутие; форма вра­ стает в пространство, форма слегка разбухает. Все эти черты характерны для динамики 'барокко, для архитектуры изливающихся масс, для экспан­ сивной барочной динамики. Эти формы появляются еще очень рано. Окна Лауренцианы и окна над боковыми дверями гробницы Медичи уже близки к барокко (рис. 36); мы видим здесь сегментную форму, сдвоенные пилястры, скованные формы, включенные одна в другую, наконец, напряженность, пе­ реходящую в динамику, словом, черты, которые заключают в себе возмож­ ность повышения динамики пространства. Итак, мы обнаруживаем странный факт: Микельанджело, который в ка­ честве скульптора был в достаточной степени равнодушен к барокко, как архитектор пришел если и не к барочному пространству, то к архитектур­ ным формам барокко. Чем объяснить это очевидное противоречие у ху­ дожника, творчество которого отличается таким единством? Это удиви­ тельное противоречие можно объяснить лишь в том случае, если понять особое положение архитектуры, которая не допускала проявления индиви­ дуализма в той мере, как изобразительные искусства. Своеволие Микель­ анджело в изобразительных искусствах могло привести к тому, что он создал свой собственный стиль, который вырастал из общих стилистических воз­ можностей его времени и который воспринял отдельные черты современного ему стиля (маньеризма); то же своеволие в архитектуре должно было при-