Архитектурное творчество Микельанджело

P O R T A P I A

K. Т О Л Ь Н А Й

Основная идея этих ворот заключается в том, что они должны обрамлять основную массу стены, выложенную рустикой. При таком понимании этой задачи пролет должен восприниматься не как легкая и сквозная арка, но как стиснутое с обеих сторон отверстие. Этот замысел выступает уже в са­ мом раннем эскизе (находящемся в Гаарлеме), где изображены не город­ ские, а садовые или дворцовые ворота с тремя ступенями (рис. 84). Боко­ вые пилястры, здесь обработанные рустикой, напирают с обеих сторон, тя­ желовесная арка давит сверху и как бы даже вовлекает в это движение увенчивающий ее герб. Верхние волюты по обеим сторонам герба выражают в своих эластических, закругленных концах движение подъема іпо бокам и спуска посредине. В следующем эскизе Микельанджело обрабатывает ворота в виде три­ умфальной арки. Он отказывается от .динамического подъема и спуска. Над боковыми двойными пилястрами идет сквозной горизонтальный архитрав; сегмент образует над архитравом самостоятельный аттик, который не давит уже непосредственно на дверной откос. Движение вниз очертаний сегмента выражено здесь также в боковых, загнутых кверху волютах. Целое заду­ мано как статическое обрамление пролета ворот. В третьем эскизе триумфальная арка превращается в настоящие город­ ские ворота (рис. 85). Статическое обрамление предыдущего эскиза исполь­ зуется здесь в качестве членения городской стены: боковые парные колон­ ны, горизонтальный архитрав и аттик составляют теперь часть стены и не связаны уже непосредственно с воротами. Самые ворота теперь полу­ чили иное обрамление: іпо бокам пролет окаймлен одной подпорой с каждой стороны, а наверху увенчан треугольником на широкоім основании. Стреми­ тельное вертикальное движение опять усиливается. Оно проходит насквозь, через открытый фронтон. Таким образом, первоначальная стесненность и сдавленность заменяются свободным порывом.