Архитектурное творчество Микельанджело

К. ТОЛЬНАЙ

104

При выполнении ворот Микельанджело находит синтез: загороженность внутренней части ворот не менее значительна, чем устремленность ввысь. Композиция получила двойное значение. Если рассматривать все построение как ограждение замкнутой внутренней поверхности, то вся верхняя часть воспринимается как некоторое единство. На вздымающиеся по бокам пиля­ стры, которые останавливают напор масс стены, опускается архитрав, по­ хожий на аттик; благодаря вертикальным членениям и боковым стенным волютам, он соединяется с выгнутым фронтоном и его широким полем, врезывающимся своим зубчатым орнаментом в капители пилястров, кото­ рые, со своей стороны, кажутся прибитыми к верхней части ворот. Внутрен­ няя сторона ворот кажется решительно стиснутой. Если рассматривать ворота независимо от стены, следуя лишь направле­ нию динамических частей, то обнаруживается новая черта: вздымающееся ■по боковым пилястрам движение повышается в выемках архитрава до волют фронтона, где оно вдруг спадает, сжимаясь в мучительных извивах, и свер­ тывается в виде волют. Благодаря усиливающейся кверху стремительности форм, которую повторяют маленькие боковые оконные рамы стены ворот, это ослабление напора приобретает характер роковой необходимости, так что внешний широкий треугольный фронтон действует не как сила, задер­ живающая движение, но лишь как внешняя граница этого движения. Стена, к которой придвинуты эти ворота, не служит более обрамлением, как в третьем наброске; теперь это лишь фон гигантских ворот, значение которых она повышает. Это художественное назначение стены мало заметно теперь, так как верхняя часть, сделанная по распоряжению Пия IX в 1853 г., добавлена произвольно. Увенчание ворот оказалось в зависимости от Porta del Popolo Бернини, произведения, возникшего столетием позднее ворот Микельанджело. Подлинный образ ворот передает прекрасная гравюра с проекта 1568 г. (рис. 86). Здесь стена слегка отступает назад, и от этого увеличивается значение обрамления ворот. Для того, чтобы центральные ворота казались еще больше, в стене делаются окна и медальоны небольшого формата. Увен­ чание не заглушает нижних ворот, а отличается хрупкостью и простотой. Высота его вместе с фронтоном достигает лишь высоты нижних ворот без фронтона. Язык форм сдержан и прост: верхнее завершение образует про­ стой треугольный фронтон, замкнутость которого акцентируется мотивом шара. Его устремленность ввысь не производит впечатления изолирован­ ности, так как боковые обелиски приставлены как бы в качестве его тело­ хранителей. По замыслу Микельанджело, это завершение должно было слу­ жить для придания большей мощности центральным воротам.