Архитектурная бионика

92

Архитектурная бионика Наиболее представительно спиральные (винтовые) формы проявляются у цветков растений (рис. 41). ра ­ ковин моллюсков (рис, 42) и др Волосы у многих людей завиваются в виде одной из ветвей клотоиды, известной так же как "спираль Кор ­ ню". Подобным образом ростки папоротника часто при ­ нимают вид ветви клотоиды из-за неравномерного рос та клеток в вершине стебля растения. Каждая ветвь клотоиды напоминает пружину часов, закручивающее усилие которой на ось остается неизменным, как бы туго эта пружина ни была заведена. Спиральные формы широко развиты и в неживой природе. Несколько неожиданно смотрятся спиральные трещины, образовавшиеся в результате механического удара на холсте старинной картины (рис. 43). Береговой контур, а также орографическая схема Антарктиды (рис. 44) ясно указывает на существова ­ ние двух спиральных ветвей, продолжением одной из которых является Южная и Северная Америка и, по- видимому, Африка и Европа; продолжение другой составляют Австралия, Индия, Азия. Аналогичное планетарное явление просматривается на Марсе, где четко видна спиралевидная структура полярной шапки льдов (рис. 45). Величайшие из всех спиралевидных образований в природе — спиралевидные галактики, диаметры которых измеряются тысячами световых лет (рис. 46). Стоит ли говорить о том, что спираль чуть ли не основная, а может быть и основная форма существова ­ ния нашей жизни и взаимодействия звездных систем. Спираль с точки зрения, например, физической — сжатая пружина; это — концентрация энергии. Распрям ­ ление пружины означает вместе с тем отдачу заряда энергии. Дискобол, например, закручивает свое тело вначале в спираль, а затем распрямляется, отдавая энергию спирали в толчок, направляющий полет сна ­ ряда — диска. Чувство значимости спирали в жизни человека, по- видимому, издавна понимали люди. Они изображали ее в своих украшениях, орнаментах. Явно неравнодуш ­ ны к спирали были древние греки, включавшие ее в капители ионических колонн. Библейская Вавилон ­ ская башня (рис. 47) строилась на основе особой квад ­ ратной пространственной спирали (проектируемой в плоскую) , посредством которой люди намерева ­ лись добраться до убежища бога на небесах. В практике традиционной архитектуры спираль воз ­ никает не часто, но оставляет значительный след или фиксирует определенные этапы развития архитектуры. Известна, например, спиралевидная мечеть в Самарре (Ирак, IX в.) (рис. 48). Архитектор итальянского ба ­ рокко Франческо Борромини (1599 — 1676) впервые сделал спиралевидный купол церкви Сант Иво делла Сапиенца в Риме (1642 — 1667). Динамизм, устремлен ­ ность вверх, подчеркнутая различными пластическими средствами, закрепляется спиралью вместо обычной ча ­ ши купола. Как пишет известный швейцарский теоретик архитектуры Зигфрид Гидион: "Световой фонарь, венча ­ ющий церковь, со своими сдвоенными колоннами, резко изло ­ манными очертаниями карниза и фантастической спиралью вмес ­ то обычной чаши купола — все это кажется органически вырос ­ шим явлением природы" £16 J . В русских церквах, в ее куполах мы также наблю ­ даем завитки спирали, например купола храма Василия Блаженного на Красной площади в Москве (рис. 49) и обрамление входа Меншиковой башни. В конце XIX в. английский градостроитель Теодор Фрич спроектировал город, развивающийся по спирали. По идее Т. Фрича, спираль дает возможность свободно развиваться городу, одновременно сохраняя компакт ­ ность и торможение темпов удаления периферии от центра города, что имело большое значение в условиях

Рис. 53. Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке, 1944 — 1960 гг. Общий вид (рис. Ю.С. Лебе ­ дева) , интерьер

быстрого разрастания индустриальных городов. Ана ­ логичный проект города Ауервилль (рис. 50) был реализован в 1970-е г. в Индии. Ясное выражение принцип спирали нашел в работе художника конструктивиста В.Е. Татлина — модели памятника 111 Интернационала, выполненного в 1919 — 1920 гг., а также в вариантах более поздних лет (рис. 51). Прежде всего, спиральная башня поражает дина ­ мизмом своего наклона, в котором заложена определен ­ ная идея — ось башни параллельна земной оси. Ее высота 400 м — это 1/100 000 земного меридиана. Таким обра ­ зом, с самого начала она была задумана как часть "ар­ хитектуры" Земли. В этом ее большой жизненный смысл — она символизирует общность, интернациона ­ лизм простых людей всей Земли. По своей пространственной организации она пред ­ ставляет собой открытую металлическую конструк ­ цию (в модели она была деревянная), внутри которой, как вариант, подвешены один над другим четыре боль ­ ших стеклянных объема простой геометрической фор ­ мы: куб, треугольная призма — пирамида с прямыми углами между двумя гранями и основанием, цилиндр и полусфера. Фактически это четыре самостоятельных крупных здания (длина ребра куба, например, по проек ­ ту 110 м). Несущий каркас башни состоял из двух спиралей, скрепленных наклонной мачтой объемной формы, которая была заделана у основания и имела свободный конец наверху. Спирали башни соединены между собой зигзагообразной решеткой. Подвесная конструкция, несущая внутренние объемы, освобождала от необхо ­ димости организовывать для них фундаменты, что про ­ должало идею создания грандиозной, зрительно легкой пространственной системы. Заключенные внутри спиралей куб, призма, цилиндр и полусфера должны медленно, незаметно для глаза вра ­ щаться с различной скоростью, символизируя медленное вращение Земли. Причем, динамика всей композиции заключается не- в фиксации вращения, а в обнаружении временных изменений всей композиции: так же мы об-