Архитектурная бионика

50

Архитектурная бионика например крыло летучей мыши и крыло птицы выпол ­ няют летательные функции, а рука человека кроме сложных комплексных операций используется, подобно плавнику кита, также и для плавания. Принципы аналогий и гомологий представляют собой диалектическую пару, в которой все элементы дополня ­ ют друг друга. Например, когда говорят о гомологич ­ ных органах, то опираются на выявленное сходство (аналогию) в их строении. Если же мы обращаемся к аналогиям в разных явлениях, мы тем самым определя ­ ем черты их родства (гомологичность) . Принцип гомологий может быть использован и в архитектурной бионике для установления родственных связей в постройках живых организмов и архитектур ­ ных сооружений. Строительство, например, плотин бобрами и челове ­ ком имеет родственные корни. В свое время запруды, устраиваемые человеком и бобрами, были аналогичны ­ ми. Плотины же гидроэлектростанций приобрели новые функции — обеспечение производства электроэнергии. Остается, однако, общим план (идея) построения за ­ пруды. И в этом отношении плотины гидроэлектростан ­ ций гомологичны (родственны) плотинам бобров. Также значительно изменилась форма и функция жилья (включая и транспортные жилые ячейки) по сравнению с убежищем первобытного человека, сход ­ ным с термитниками, гнездами птиц, жилыми построй ­ ками тех же бобров. Идея вант, стальных проводов и т.п. ведет свое про ­ исхождение от паутины паука, гибких лиан, расчленен ­ ных волокон льна и т.д. Однако подобные системы по ­ родили различные, гомологичные функции в челове ­ ческой деятельности — линии высокого напряжения, подвесные дороги и висячие мосты, вантовые покры ­ тия зданий, рыболовецкие сети. В соответствии с открытым в 20-х годах нашего сто ­ летия акад. Н.И.Вавиловым законом гомологических рядов в наследственной изменчивости устанавливается сходство "формообразовательных" процессов не только у организмов близких видов родов и семейств, но и сходство гомологических рядов и семейств растительно ­ го и животного мира, органических соединений (угле ­ водородов) , систем и классов кристаллохимии [7]. Здесь идет речь о сходстве именно формообразователь ­ ных процессов в весьма различных системах, а не о сход ­ стве структур (подразумевается видовое сходство — Ю.Л.) [8]. Основой формообразовательных процессов в архи ­ тектуре являются в первую очередь общественные и биологические потребности человека. Немалое значение имеют здесь поведенческие факторы человека, обуслов ­ ленные его биологией, физиологией, психофизиологией. И в этом случае принцип гомологических рядов позво ­ ляет вскрыть многие поведенческие стороны человека на основании уже изученных примеров жизнедеятельнос ­ ти и поведения других живых организмов, например в отношении действия радиации, света, цвета, взаимодей ­ ствия с физическими массами, материалами, конструк ­ циями и т.д. В теории архитектуры не раз возникала проблема антропоморфизма (изучение пропорций чело ­ века в "золотом сечении" от Леонардо да Винчи, Аль ­ брехта Дюрера до Адольфа Цейзинга в XIX в. и модуло- ра Ле Корбюзье) . Теория антропоморфизма все же не получила глубокого и широкого развития в архитекту ­ ре, и к ней стоит вернуться, по нашему мнению, на осно ­ ве бионики. М.И.Сетров по поводу принципа "гомологий" пишет: "Однако общность происхождения не может полностью объяс- нить общность организации, поскольку за долгий период эво ­ люции биологических систем они имели врамн коренным обре ­ зом преобразоваться" f 21. И здесь на помощь приходит упоминавшийся прин ­ цип аналогий, который позволяет обнаруживать сход ­

ство в организации различных систем. Добавим также, что, если аналогии являются свиде ­ тельством схождения — конвергенции признаков различ ­ ных по происхождению объектов, то гомологии, наобо ­ рот, говорят о расхождении — дивергенции (постепен ­ ном исчезновении) принципов развития ранее родствен ­ ных объектов. Таким образом, их использование в архи ­ тектурной бионике может воссоздать интересную карти ­ ну соотношения приобретенного и утерянного как от ­ дельно в живой природе и в архитектуре, так и в их взаи модействии . Практически в архитектурной бионике процесс освое ­ ния законов живой природы идет от функций живых объектов к аналогичному функциональному назначе ­ нию архитектуры, а также от природных форм, "очи ­ щенных" от тех их элементов, которые чужды архитек ­ туре, к творческой осмысленной архитектурной форме. Как говорят ученые, осуществляется процесс отчужде ­ ния деталей и ненужных элементов. Вместе с тем реали ­ зуется процесс включения "недостающих элементов", т.е. совершенствование моделируемого объекта. В архитектурной бионике, поскольку она связана с красотой форм живой природы и в соответствии с про ­ цессом репликтации ее модели — с искусством архитек ­ туры, возникают эстетические и, более того, художест ­ венные проблемы. Их разрешение идет главным обра ­ зом по линии освоения объективных основ гармонии, общих для архитектуры и живой природы. Впрочем, в определенных ситуациях это подразумевает весьма контрастные интерпретации красоты форм живой при ­ роды в архитектуре. В принципе, демократической и гуманистической направленности архитектуры импонирует в живой природе своеобразная "правдивость" красоты ее форм, "оптимизм" и стремление к жизнеутверждению, нашед ­ шие отражение во многих произведениях, например, народного зодчества. Законы гармонии живой природы могут помочь вскрыть и законы гармонического равновесия между архитектурными комплексами, обогащающимися раз ­ личием построения форм — полиморфизмом, в возник ­ новении которого большую роль сыграла новая техника. Именно живая природа обладает "умением" приводить к "единообразию" самые разнохарактерные формы. И в этом смысле очень важно изучение в живой природе "механизмов" гармонизации: симметрии — асимметрии, пропорций, ритмов, тектоники, светоцветовых отноше ­ ний и таких проявлений свойств форм живой природы, осваиваемых эстетически в архитектуре, как живопис ­ ность, красочность, жизнерадостность, физическая лег ­ кость, прозрачность, структурность, психологически сопереживаемая надежность и т.п. Изучение законов гармонии форм живой природы и ее популяций поможет преодолеть в архитектуре имеющее место "однообра ­ зие" на разных его уровнях как несогласованное сочета ­ ние разнообразных форм, так и бесконечное повторение типовых форм (в живой природе, например, поле, покрытое типовыми формами — ромашками, не создеет впечатление однообразия) . От разработки основ метода архитектурной бионики во многом зависят успехи архитектурно-бионических исследований. Так, попытки "напрямую" связать при ­ родную и архитектурную форму часто приводят (за редким исключением) к чудовищным недоразумениям и полнейшему непониманию смысла архитектурной био ­ ники. Например, можем ли мы найти что-либо соответ ­ ствующее цели архитектуры в ползущем черве, улитке, трапетании лепестка цветка? Направление таких сравне ­ ний может лишь увести еще дальше от существа реше ­ ния вопроса и даже оттолкнуть исследователя и по ­ требителя архитектуры. Но стоит вглядеться в принцип движения кольчатого червя, как возникнет идея изме-