Архитектурная бионика

Глава 1 1. Метод архитектурной бионики — механизм познания и практической реализации 5 ] взаимосвязи архитектуры и живой природы

нения структуры, которая дает представление о транс ­ формируемых конструкциях. В лепестке же цветка можно увидеть интересную геометрию формы, обеспе ­ чивающую энергетический баланс и, одновременно, уди ­ вительную конструкцию лепестка и другие полезные для строителей свойства. И здесь мы уже переходим из плана несогласованности, недоразумений к установле ­ нию логической связи законов развития архитектуры с законами формообразования живой природы. Сопоставляя два компонента — живую природу и архитектуру, необходимо в понятие второго компонен ­ та вкладывать смысл: человек -< — архитектура, и на ­ ходить соотношение живой природы с этой системой по двум линиям; 1) человек, представляющий собой биологический элемент, часть живой природы, ищущий в то же время защиты от неблагоприятных действий жи ­ вой природы посредством организации укрытий; 2) зда ­ ния или сооружения — укрытие для человека, его свое ­ образная одежда, подобная панцирю, одевающему че ­ репаху, или скорлупе ореха, защищающей его содержи ­ мое — зерно. В процессе своего развития человек передал многие свои приспособительные защитные средства зданиям — камню, железобетону, стеклу, металлу, пластмассам, как бы одушевляя их. Поэтому оболочку здания можно представить не как инертный материал, а как часть человеческого организма (что наблюдается часто и в живой природе) . И именно благодаря человеку идет процесс развития здания "изнутри-наружу": здание выполняет функцию связи человека с внешней средой — функции защиты и контакта. И в этом смысле здание осуществляет через человека законную физиологичес ­ кую функцию. Человек является "средним геометричес ­ ким", связывающим объективно и природу и архитекту ­ ру в системе: природа // человек -п J архитектура -1 Предыстория архитектурной бионики, да и ее совре ­ менность, характеризуются однонаправленной связью, когда архитектура выступает в качестве своеобразного потребителя открывающихся для нее в живой природе новых принципов построения форм, строительных мате ­ риалов, конструкций и технологических процессов. Бо ­ лее высокий этап ее развития наступит тогда, когда ар ­ хитектура включится в систему биосферы и будет идти процесс ее согласованного формирования с живой при ­ родой, с окружающей природной средой. Этот аспект подразумевает не только потребление, но и сохранение и восстановление самой живой природы (обратная связь) с целью создания гармоничной среды существова ­ ния человека — задача, становящаяся особенно важной на уровне решения градостроительных вопросов и во ­ просов расселения.

Рис. 4. Структура методики проводимых исследований. Схема (Ю.С. Лебадева) 1 — объект методического освоения; 2 — содержание ар ­ хитектурной бионики (син ­ тез архитектуры и живой при ­ роды); 3 — противоречия (общественный характер ар ­ хитектуры — биологическая сущность живой природы) ; 4 — - разрешение противоре ­ чий; б — механизм

синтеза: системно ­ структурный анализ; б — принцип аналогий; в — прин ­ цип гомологий; г — опера ­ ции геометрией форм; д — методы смежных наук; е — интуиция; 6 — средства ове ­ ществления: строительный материал, конструкции, тех ­ нология строительства, сред ­ ства композиции; 7 — целе­ вая устеновка архитектуры: функция, эстетика а —

Возможности архитектурной бионики исторически ограничены. Но даже и на современном этапе архитектур ­ но-бионических исследований можно ставить чрезвычай ­ но важные, принципиальные проблемы в чем-то по-но ­ вому. Известно, что решение всего объема инженерных, социально-функциональных и идейно-эстетических задач архитектуры порождает необходимость в комплексном, научно-художественном методе советского зодчества. В этом методе должны органически сливаться требования научно-технического прогресса, социально-экономичес ­ кие потребности развития социалистического общества, принципы социалистического реализма. Очевидно, что сама комплексность метода архитектуры предполагает возможность включения в его диапазон такого совре ­ менного метода познания природы и реализации науч ­ ных результатов, как бионика. При этом бионический метод может обогатить творчество архитекторов не только инженерными "патентами" живой природы, не только многообразием пространственных форм, но и близкими человеческой душе гармоническими обра ­ зами, восходящими к гуманному восприятию вечной красоты природы. В архитектуре формируется особый, архитектурно ­ бионический метод, отражающий определенную творчес ­ кую концепцию и позволяющий на практике создавать новые архитектурные формы. В этом смысле метод архитектурной бионики — метод продуктивный, сози­ дательный. Его структура показана на рис. 4. Таким образом, метод архитектурной бионики в отличие от количественных, например математических методов, позволяет соединить в одно целое абстрактное и конкретное, математические законы формы и ее кон ­ кретный, эмоциональный образ, утилитарное и красоту. Он синтезирует то, что до сих пор казалось несоедини ­ мым, — науку и искусство. В этом его родство с мето ­ дом архитектурного творчества. Именно поэтому он органично входит в архитектурное творчество, стано ­ вится его неотъемлемой частью, что позволяет его эф ­ фективно использовать в решении практических вопро ­ сов архитектуры.

4’