Архитектурная бионика

Гпава I. Архитектура и живая природе — непрерывный процесс взаимодействия 4 J

Рис. 40. Интерьер главного за ­ ла Туринской выставки, Ита ­ лия, 1948 г. Пролет 98 м. Инж. П.Л. Нерви. Природный аналог — лист экзотического цветка виктории регии (мик* ростру ктура) Рис. 41. Эстакада в Риме, 1950-е гг. Инж. П.Л. Нерви Рис. 42. Выставочный павиль ­ он в Мангейме, 1972 г. Общий вид и интерьер. Архит. Ф. От ­ то и его школа (ФРГ)

Рис. 43. Оперный театр в Сид ­ нее, 1960-е гг. Архит. Утцон

ременные законы жизни в связи с ее сильной диф ­ ференциацией требуют их комплексного, системного освоения в архитектуре и научной методике. Отсюда и обращение к живой природе, в которой системность,' целостность отрабатывались неизмеримо дольше, чем в архитектуре. Таким образом, проблема экономии, стремление к максимальному эффекту с затратой минимальных средств, необходимость комплексной организации жиз ­ ни и создание гармонично развивающейся эстетически полноценной материальной среды, к которой была бы подключена и биосфера, наличие технических средств реализации идей на практике заставили зодчих обратиться к живой природе. В Советском Союзе в связи с плановым ведением хозяйства и тенденцией градостроительного подхода к решению вопросов архитектуры существует благо ­ приятная почва для использования всех тех преиму ­ ществ, которые может дать архитектурная бионика. Особо это касается следующих, еще не получивших своего полноценного воплощения в архитектуре и гра ­ достроительстве моментов: 1) единства формирования всех сторон архитекту ­ ры — функции, конструкций, технологии, экономики, эстетики и т.д.; 2) комплексного управления развитием градострои ­ тельства и архитектуры с использованием принципа обратной связи и средств электроники; 3) создания научной основы для прогнозирования развития градостроительства и архитектуры; 4) организации гармоничной искусственной и при ­ родной среды. И еще один важный вопрос, который можно выделить специально, — это преодоление элемен ­ тов однообразия массовой застройки.

мексиканского инженера Ф.Канделы, который, по его словам, пользовался аналитическим методом в процес ­ се поиска конструктивных форм и др. И это тоже понятно — новые произведения ума и рук человеческих функционально стали приближаться к формам живой природы благодаря своему совершенст ­ вованию (рис. 44). Вместе с этим процессом, углубля ­ ется мировоззренческое и образное представление о целостности всей земной системы, о единстве живой природы и архитектуры, обусловленных функциональ ­ ными (содержательными) элементами сходства. Сов ­