Архитектурная бионика

40

Архитектурная бионика

ли бионические идеалы. Однако после архитектуры модерн, где живая природа находила свое выражение не только в отдельных элементах зданий, но часто и в их материально-конструктивной и функциональной структурах, наступила в этой сфере полоса практичес ­ кого затишья, но не бездействия. Шло накопление ма ­ териала. Этот материал в произведениях различных ма ­ стеров использовался, как известно, по-разному и в разное время. Особым путем развивалась "органичес ­ кая архитектура" и ее ветви. Перед второй мировой войной имели место отдель ­ ные проявления практической бионики: радиобашня В.Г.Шухова в Москве (1921); купол Планетария в Москве (1929), конструируя который авторы исполь ­ зовали геометрию формы скорлупы птичьего яйца; трибуны ипподрома в Мадриде и другие архитектурно ­ конструктивные формы, созданные испанским инжене ­ ром-архитектором Э.Торрохой в 1930-х гг. (рис. 39) и "по своей конструкции напоминавшие органические элементы природы" и т.д. [37]. Бионические принципы в архитектурной практике ярче проявились в послевоенный период, в конце 40-х годов (работы итальянского инженера П.Л.Нерви) . Тогда возникла особая необходимость поиска таких конструктивных решений, которые дали бы при боль ­ шой экономии материала и облегченной массе конст ­ рукции максимальный эффект прочности, устойчивос ­ ти, надежности (принцип мини-макса) и одновремен ­ но красоты. П.Л.Нерви своими произведениями убеди ­ тельно доказал возможность использования законов живой природы (рис. 40, 41). Принцип мини-макса получил особое развитие в работах Ф.Отто (ФРГ) и его учеников в конце 50-х — начале 60-х годов (рис. 42). Экономия материала в строительных конструкциях и одновременно использование всех их возможностей для перекрытия больших пространств с целью массовых организаций общественных процессов (тенденции демо ­ кратизации жизни) были ответом на требования после ­ военной эпохи. Оказалось, что многие вопросы архитектуры и конст ­ руирования невозможно было решать без помощи жи ­ вой природы. Сюда относятся использование в архитек ­ туре оболочек-скорлуп со сложными, криволинейными поверхностями, не освоенными математикой; создание сложных комплексных форм с тесно связанными между собой структурными элементами, логику организации которых не придумаешь просто так из головы, а вместе с тем это — формы, хорошо обеспечивающие всеусложняющиеся жизненные процессы. Особенно большую услугу живая природа могла оказать архи ­ тектуре в решении проблемы индустриализации и ком ­ бинаторики типовых индустриальных элементов (здесь во многом помогли исследования французского инже ­ нера Робера Ле Риколе, постройки Б.Фуллера, М.С.Ту- понева и др.) . Конечно, единению архитектуры и биологии способ ­ ствовали не только чисто практические соображения. По-видимому, этому способствовали и глубокие психо ­ логические факторы. Желание уравновесить нарастаю ­ щий "вес" техники, индустрии в архитектуре, угрожаю ­ щий смыть всякие проявления эмоций в эстетизирован ­ ном контексте архитектуры, текже направляли на поиски возможных вариаций форм в живой природе — единственной пока субстанции, не считая искусства, которая смогла гармонично соединить рациональность и красоту, утилитарное и прекрасное. Тенденции разбития архитектурных и конструктив ­ ных форм, не связанные с преднамеренным исследова ­ нием законов живой природы, вели также на смыкание ("конвергенцию") с формами живой природы. Незави ­ симо от воли их создателей они стали напоминать фор ­ мы и конструкции живой природы, например работы

Рис. 39. Модель памятника. Инж. Э. Торроха (Испания). Общий вид

Проблема взаимосвязи архитектуры и живой приро ­ ды в течение веков осмысливалась теоретически. Одна ­ ко научной, последовательно методической основы связи архитектуры с живым миром не было создано. Архитектуре, биология, строительная техника, овладе ­ ние законами гармонии живой природы шли своими путями в деле познания биоструктур. Они могли сой ­ тись (не случайно) на новом уровне развития науки и техники. Но история накопила богатый материал и выразила свое отношение к связи архитектуры, техники и приро ­ ды. Она подготовила рождение архитектурной бионики. История заложила основы и той структуры архитек ­ турной бионики, которая совершенствуется и развива ­ ется в наше время, а именно: 1) исследование организации функционирующего пространства (формы) архитектуры; 2) изучение конструктивно-тектонических систем жи ­ вой природы и "технологии" их формирования (в том числе и новых эффективных свойств строительных ма ­ териалов) ; 3) разработка вопросов, связанных с организацией архитектурно-природной среды (экологический ас ­ пект) ; 4) эстетическое освоение законов живой природы и гармонии в архитектуре [393. О содержании этих направлений будет более подроб ­ но сказано далее. Остановимся кратко на причинах возникновения архитектурной бионики в современной (хронологи ­ чески) архитектуре. Не очень легко установить временное начало появле ­ ния таких архитектурных форм, в которых бы зазвуча ­