Архитектурная бионика

Гпава 1. Архитектура и живая природа — непрерывный процесс взаимодействия 33 Рис. 23. А. Гауди. Схема си ­ ловых нагрузок опор парка Гюэль

Рис. 24. А Гауди. Дом Бат- тло. Барселона, 1905 — 1907 гг. Рис. 25. А Гауди. Кровля дома Баттл о Рис. 26. А. Гауди. Собор Саграда Фамилья. Барселона, 1883-1926 гг.

во взаимосвязь архитектуры и природы своего времени конструктивными достижениями и попыткой создать комфортную среду с наибольшим приближением к при ­ родной. Фактически это уже был выход на экологию архитектуры и градостроительства. Но наибольшее выражение идея романтизма о сохра ­ нении природной и традиционной среды перед лицом "грязной индустриализации" получила в концепции и движении городов-садов. В искусство и градостроитель­ ство идея города-сада английского стенографиста Эбени- зера Говарда пришла как бы извне, она выросла не на эстетической почве, а на социально-утопической. Его первоначальные сторонники были не градостроителями или архитекторами, а реформаторами, которые мечтали о переустройстве современного общества. Говард рассматривал город как средство исправле ­ ния капитализма и создания цивилизации, основанной на кооперации. Стремясь устранить "противоестествен ­ ное разделение общества и природы", он проанализиро ­ вал состояние больших городов, которые он называл мыльными пузырями и нарывами. Для них характер ­ ны перенаселенность, хаотичность, громоздкость. Трак ­ туя города, как организмы, Говард подчеркивал одрях ­ ление и нездоровье старых городов. Он цитирует статьи из журналов и газет, выступления членов правительства о непомерном развитии городов, о том, что они превра ­ щаются "в могилы национальной силы", что Лондон стал "проказой, всасывающей в свое переполненное чрево половину жизни, крови и богатств деревенской части страны"[2б(.

угла. По внешнему виду здание сильно напоминает скальные слоистые природные образования, встречаю ­ щиеся в окрестностях Барселоны. Оно производит впечатление созданного не человеческими руками, а естественной эрозией выветренной скалы размытой дож ­ дями. Некоторые очевидцы утверждают, что здание воссоздает впечатление моря в центре Барселоны, этажи движутся волнами, а металлические балконы колышут ­ ся, подобно водорослям в воде. Потолки походят на песчаные взморья после отлива или же растекаются вулканической лавой. Крыша населена сказочными созданиями — монументальная скульптура дымоходов и вентиляционных труб чрезвычайно антропоморфна. Собор Саграда Фамилья (18ВЗ — 1926) кажется отли ­ тым неземными существами и предназначенным для космических миров. Скалообразные пещеры будто на ­ селены людьми, птицами, зверями, змеями. От ветра колышутся каменные деревья и растения. В соборе на ­ считывается 80 видов скульптурных животных и столь ­ ко же видов деревьев и растений. Стены вскипают пенящейся волной (рис. 26). Даже среди уникальных памятников мирового архи ­ тектурного творчества работы Г ауди выделяются удиви ­ тельной оригинальностью, поражают схожестью с дико ­ растущими растениями, с образованиями, созданными первородными силами природы. Гауди обладал маги ­ ческим даром наделять жизнью все, к чему прикасались его руки. Его наследие — истинная лаборатория по ис ­ следованию природных и созданию формообразующих архитектурных средств. Гауди сделал большой вклад

3 — Архитектурная бионика