Архитектурная бионика

32 Архитектурная бионика для опор парка, показывает, каким образом он достигал наиболее совершенных форм, действуя не произвольно, а выискивая их с глубоким научным обоснованием (рис. 23). В парке проявился большой дар Гауди пейзажиста, колориста, ландшафтного архитектора. Здесь повсюду встречаются мотивы живых форм: мотыльков, ящериц, змей, голов собак, львов. Все движется, все живет. Для парка в высокой степени характерно стирание граней между природным и человеческим. Дом Баттло (1905 — 1907) похож на морское чудови ­ ще. Волнообразный фасад облицован керамикой и укра ­ шен декоративными пятнами из яркого цветного битого стекла. Балконы похожи на рыбьи головы. Первый и второй этажи, сделанные из известняка, будто вылиты из лавы, даже с изображением потоков. Их колонны похожи на кости с суставами, что дало основание жите ­ лям города назвать дом "домом из костей" (рис. 24). Крутая крыша переднего фасада покрыта черепицей необычной чешуеобразной формы (рис. 25). Она подоб ­ но фасаду переливается яркой радугой от сине-зеленова ­

тых тонов справа до оранжевого и ярко желтого слева. Крыша со двора облицована мельчайшими кусочками битого кафеля и напоминает петушиный гребень. Ее ук ­ рашают гроздевидные скульптурные вентиляционные трубы и дымоходы, похожие на колышущееся от ветра пламя. Потолки неровные, волнообразные, округлой фор ­ мы. Окна и двери сделаны так, будто смотрят в мир моря в подводном царстве. Необходимо отметить, что большинство архитектур ­ ных сооружений без присутствия людей становятся мертвыми, сооружения же Гауди как живые организ ­ мы живут самостоятельной жизнью. Это же можно сказать о его мебели — она "населяет" пространство. За ней любопытно наблюдать: шагает столик, развалился утомленный диван, ведут диалог стул со столом, их спинки как физиономии выражают характер и настрое ­ ние, их ножки с копытцами и суставчиками выгнуты как у лани. Дом Мила (1905 — 1910) относят к разряду самых "экспрессионистских" сооружений Гауди. Круговорот жизни отмечен уже в плане, где нет ни одного прямого

Рис. 1В. А Гауди. План ка ­ пеллы Г юзль. Барселона, 1898-1914 гг. Рис. 19. А Гауди. Наклонные опоры капеллы Гюэль Рис. 20. А Гауди. Моделиро ­ вание форм Рис. 21. В. Гауди. Сооружения парка Г юзль. Барселона, 1900-1914 гг. Рис. 22. А. Г ауди. Наклонные опоры сооружений парка Гюэль