Архитектура СССР № 8 1939

ных деталей, т. е. наnитеnе•й и 6а9 ноnонн, ~от ненужного в этом случае ее утонения, от изnиwества в дета лях, т, е. наnичнинов, сандриков и вообще всех средств перегрузки и мишурной орнаментинн, - rоворнт он. - Стандарт и днсциnnнна, кото• рые в высокой мерв присущи нnас• снческой архитектуре, в полной мере отвечЭЮ·Т наwему новому быту, а танже наwим новым строитеnьным наеыкам и новым материалам ... » 1 • Отнннув осе дополнительные элементы ордерной системы, как не соответствующие искомому образу современности, и сохранив только колонну и антаблемент, И. А. Фомин пришел к мысли заменить обычную колонну спаренной. «Генезис спарен• ных колонн таков: я люблю колонну, стоящую прямо на земле, - nиwет И. А. Фомин, - но при нынешних очень выооких зданиях колонна от земли до S•ro и G·ro этажа ока.зы· вается толщиной около 2 м в дна• метре и, несмотря на таную дикую толщину, кажется спичкой. И вот я наоброn спаренную ко nонну, которая при той же высоте имеет лиwь 1 м в диаметре и кажет• ся весьма монументаnьной»-t, Со смертью мастера, его идеи не nоnучнnн дальнейшего развиrия, но смелый опыт И. А. ФоМина также породил целый ряд подража ний~ Приводимые нами в иллюстра циях здания подражателей И. А. Фо мина реwены в сухих, rеометричес них формах. Спаренные колонны До• ма партийных курсов о Минске убе· дитеnьно доказывают, что есть пре дел нх применения. При значктеnь· ной высоте здания, даже такие но• лонны кажутся жидкими: не о!!рнт• ся, что они несут верхний еь1стуnа ющий этаж, а но подвешены к 1-1ему сами, тем более, что нижни~ этаж не производит впечатления подпоры. Значительно целостнее зданио Академии легкой nромыwленности о Ленннrраде. Но и эт-.т пример убеждает в том, что прямое подра жание но приводит к хорошим ре" зультатам, К каким же выводам мы при ходим? Попробуем сформулировать

Необходима rnу6окая принциnи аnьность, соеАИненная с оеnнчВй· wей смелостью, дnА тоrо, чтобы ос• вонть культуру старых маствро, зодчества н сделать творчество соз нательным. В Еrиnте колонна симооnизнро· ваnа величие владык, в Греции она была отражением уравновеwенного rения элnинов, божества но·торых от" кj,ываnнсь в красоте. Рим низвел ордерную систему до роли декора­ ,ции, nоясняв-wей н оформnявwей его мощные сооружения. И наряду с этим ннrде, кроме Рима, не nоnучи• ли такоrо распространения отдель ные нолонны-«столnы», как•будто ко• лонна вырвалась иа своего плана, освободилась от связи с системой, обросиnа антаблемент и выросла до оrромных размеров. Если зодчие древности умели в бесконечном многообразии uттеннов выражать саон ИАеи, трансформируя ордерную систему, то и наwи архи текторы, овладев всеми средствами .художественной выразнтельност", сумеют придать ордерной системе те формы, в которых выразятся веду• щие идеи нашей социалистнческоА эпохи. В каких же типах зданий может найтt1 применение ордерная сис тема? Примвнение ордера для архнтек• турной обработки фасадов жилых домов явно себя не оnравдаnо. На сыщенный архитектурный образ ор· дера несеойстаенен более интимному облику жиnоrо дома. Наиболее прнrодвн ордер АЛА применвния в архитектуре правн• тоnьственных и общественных эда• ний. Во всех случаях, когда ерхи• твктура должна содействовать вnе• чатnению праздничной приподнятое• ти и торжественности, ордер Авnяет сn достойнь1м орудием в рунах со• ветскоrо архитектора. Варьируя пропорции и 001>1'нО· wениn несущих н несомь.1х частей. изменяя характер декоративной об• работки ордерной системы, матери• ал, цвет и фактуру облицовки, мы можем е бесконечном ряду семых реэnичных сооружений дать яркий реаnиотичеокнй ерхитектурный об· pes, отвечающий НАВЯМ нawero ере• менн.

существо вопроса: может nи а на шей архитектуре иметь место при· менение -ордерной системы; не изжи· па ли она себя; совместимо ли nрн· менение орАера о наwими зада чами н нашей стронтеnьной техни· кой? Возможности современной те:кни• кн ни в какой мере не противоречат требования" эстетики. Железобетон проделал оrромную эволюцию с тоrо времени, когда Оrюст Перрэ впер вые начал работать над проблемой его эстетическоrо освоения. Нроме моноnитноrо железобе• тона noяsнncn сборный железобетон. Цвнтробежный способ производства железобетонных элементов вносит новое в их нонструнроеание н ком• паковку, Пустотеnыв конструкции в настоящее время наиболее отвечают существу этой новой техноnоrни. Располагая материал по периметру сечения, мы наиболее полно удовnе• таоряем конструктивной nоrнке сжа·­ тых и иэrнбаемых элементов, какими являются колонна и архитрав. Хоро шие решения может дать и приме• ненио армонаменных нонструкцнй. Таким образом, архитентор не обязан деnеть чрезмерно тонкие ко• nонны и архитравы, есnи он хочет дать конструктивно правдивое ре• wонне в ~елезобетоне. Как раз но~ вые возможности техники еосстанав• nнвают о ·правах требования эстетн• кн, и в этом отношении техника nрнбnижаетсn к природе, которая также создает цилиндрttчес:кие пу стотелые формы (о стеблях рас• тений), когда ей надо обеспечить наибольшую прочность nрн наимень· wей затрате материале. Отдавая себе отчет оо всем or• ромном мноrообраэии форм, которое nородиnа та нnн 'иная трактовна вертнкаnьноrо и rоризонтаnьноrо элемента колонны н архитраве в памятниках архитектуры, мы можем решительно сказа·ть: - Да, ордеJ) доnмсен стать равноправным эnемен• том советской архитектуры. Но ор• дерныв построения требуют умноrо, ндейноrо творчества, которое способ• но nереnnавить старые формы, вnо• жить в них новое идейное содер• жание, nрнеестн нх в соответствие о возможностями современной тех ннни.

1 •Apsпtek1'r-Pa COQP», Jl3-1 r. 1 N. ....,_., • тu •е. 1111 r., .. '1 5.

36