Архитектура СССР № 8 1939

архиtраА - карнизом и фриtом, колонна-нарннзом, :Фризом и архи• травом; вот вам и' пропорции в архн-• тектуре, 1 они уже найдены. Нет средства, чтобы нзобрвтать новые ордера. но достаточно ce.otio• ды, чтобь1 не впасть о монотон• ность» 1. Далеко не со всем мnжно согла" ситьсА в высказываниях Пиранези, но одно яоно: он признает право ма• стера на свободную nереработну традиционных форм в соответствии с новым замыслом. Примером тако• го свободного обращения с формой может служить вся ~noxa Воэр'ожде• ния, когда было изобретено огром• нос количество разновндносте~ . ко• лонн и столбов. Интересно отметить, что именно о зnоху Возрождения впервые зародилась и в8Риация, как самостоятельная музыкальная форма. Вся врхитентурв Ренессанса проннзана такой же варнвнтностью форм, благодаря которой nовыwает• ся snочатnвние мноrообраэня. Иэ соввтсних мастеров архитен туры наиболее смело н вопросу нсnоnьзования ордерной системы по• дowen анад. И. А. Фомин, «Надо ... отказаться от традчцнонных nponop• ций нnассt(кн, откв,аться от Нонуж• 1 л. О я А о р о 1,1, П11ра 11 еа·11, .:11~ aps11 tt1:1yp111o10 )llt,ft,'111Tf,1f1, •ЛPl"IJTl:1."f) 1 p:a СССР., IШ r., .~ 3.

Ао~ные вещи разр~шели себе 11 античные мас,тера, и действитеnьно приводит целый ряд памятннкоо римсной эпохи с аналогичной свобо· дой в применении ордвроо (сарко• фаг Сциnиона, незадолго nер1д твм о·ткрытый в Риме, ннt,tфе" на Аль· банском озере и одна из гробниц около Агригента). «. .. Он, видимо, дорожит мнением Нановы и в свое оправдание rово• рнт, что поставип на нонйческий ордер доричвсное завершение nото• му, что жеnал «придать ионическому как можно больwую силу н рельеф» '· Отсюда еидно, что и Кваренги строил свою композицию, исходи из художественного образа. Однако, - спросит нас читатель, - не назы оаотся ли танов свободное обрвще• н1;1е со сложиоwимисЯ"'" стилевыми формами беспринципной зкnектн• ной? Да, - это эклектика, если со· с·тавленнаи таким образом компози• ция но получила внутреннего един" ства, если применение тех или иных форм не оправдано достаточно глу• боким и nоследовательнО проведен ным замыслом. И зто не будет эклектикой, ноrда такаА композиция

n~oни~llнd llнутренним е/lинстеом. Разумеется, на такой опыт ,• может реwиться только очень сильный ма• отер, подобный Кваренги. Легкий успех на этом nутн сомнителен. Мы не можем посоветовать всту пать на него тому, нто не уверен в том, что он способен переплавить все формы и получить не механиче ское нх сочетание, а их м.етамор· фозу - создать no существу нечто новое, Победителей не судят. Но осли такой опыт оказывается не• удачным, то поражение будет пол• ным. За свободную трактовну ордер ной системы высназывае·тсn такжо Пиранези. сОnвсность подражания грекам, - говорит он, - заключает• ся в «монотонности» колоннад и вся• них подробностей». Пиранези защи· щавт «свободу творчества и· незави• симость». ~для современной архитектуры беспоnвзно нснать образцов в Гре· ции, Еrнnте и Аэин. Ордера? Если их вообще надо иметь в архитектуре, 1то надо было бы раэnнчать только три: «ордер с колоннами» или с·тоnбамн, ордер «.nиnястровый» (nonyкoлotiнbtй) и «ордер, состоящий нз непрерывной стены•. Пропорции? Кан nреувоnиче• но их значение. «Достаточно, чтобы фриз не быn придавлен карнизом,

1 tJ. 1 1

·~ а о ;i. р r,, HtrO(ILtn P)'C.C.t.Oro 11С•

ltYCt'l"lla. ·ro,\f, 111, 01'Р, 4!4.

Жtt-noA АОМ • Киеве

1

Ж111tоА АС).)1 а к,,tnt

Ар,с:. Xo.11ocrc1Jкo 11 XO'it'llti'O

35