Архитектура СССР № 5 1941

АРХИТЕКТУРНЫЙ

ПРОПОРЦИИ

ОБРАЗ и

в. п о д к л ю ч н и к о в

в опрос о nponopцнRx и особенно об их nрантичесном применении в архитентуре, доnгое времR быn од· Hl'!M из тех «секретов производства», которые рев ниво оберегались знавшими их мастерами. Может быть, именно поэтому он до сих пор остается одним иэ наи более сложных и запутанных вопросов архитентурноrо nроентированиR. Невыясненность этого вопроса сказывается уже в самой оценке задач nроnорционирования. Наскольно можно догадываться, общий смысn про• порций был хорошо известен в глубокой древности. Но в теоретичесннх высказываннRх древних он был обле• чен в такую метафизическую, и даже прямо мистиче скую обоnочку, за которой чрезвычайно трудно разгnя деть реаnьное содержание этого важнейwеrо средства архитентурной композиции. «Число, - учили, например, пифагорейцы, - это закон и СВRЗЬ мира, сиnа, царящая над богами и смерт• ными ... Сущность вещей и их природа есть число, вно• сRщее единство в разнообразие и обусловливающее rap• w.онию... Можно видеть природу и властную силу чисnа не только в демоничесних и божественных делах, но и в человеческих занятиях всех и повсюду, во всех искус ствах, ремеслах и муэыке ... » 1 Так туманно выrлRдит учение о nponopциRx в вы сказываниях пифагорейцев, но не более ясный смысл приобретает оно и в трудах многих современных иссле дователей, начиная с теоретических обобщений Цейзин га, рассматривавwеrо одну нз частных систем nponop• цноннрования - золотое деление, как «основной занон формообразованиR в природе и искусстве», и кончая откровенно-богословскими трактатами О. Вольфа, ното• рый в ХХ веке производит пропорции от святого духа и подкрепляет свои рассужденнR ссылнамн на священ ное писание ... В чем же занлючается действительный смысл про• порций в архитектуре и канова их подлинная роль в процессе архитектурного проектирования? ... Самый общий ответ на этот вопрос дает наиболее распространенная в настоящее время теория так наэь~ ваемоrо числового или геометрического подобия. Эта теория подробно сформулирована в прошлом столетии А. Тирwем и, по существу, развивает мысли, заложен ные еще в трактатах Витрувия и Альберти:

«Ни на что архитектор не должен обращать боль шего внимания, - писал Витрувий, - чем на то, чтобы пропорции здания находились в полном соответствии с определенной частью, nрннRтой за основную» (нннrа VI, глава 2, § 1 ), ибо «гармония образуется, - как nоRсняет Тирw, - прежде всего, благодаря повторению основ• ной формы произведения в его отдельных частRх», иnи, выражаясь словами Альберти, «красота есть строгаR со размернаR гармония всех частей, объединяемых тем, че му они принадлежат» (книга VI, гл. 2) ... Таким образом, смысл пропорций, согласно теории подобия, заключается в том, что они приводят художест• венное многообразие отдельных частей и форм здания к гармоническому единству. Достигается же это тем, что вся форма сооружения строится по одному закону, т. е. что в основе всех его очертаний лежит одна и та же «пропорциональная константа» - одни и те же число• вые отношения или выражающая их ,одна м та же rеоме• трнческаR фигура. Повторение этой «нонстанты» как в основной форме здания, так и в отдельных его час,ях, геометрически объединяет все элементы сооружения и этим вносит в него тот «внеwний порядок»• нnн «гар монию», которые явлRются основой его художественного построения, Именно нз этого понятия математичесной «гармони зации» эданиR и исходят, по существу, все современ ные теории nропорционнрования и именно к достиже• нию этой гармонизации и сводятся все применяемые ими -методы пропорционального построения. . . . ТеориR подобия правильно рассматривает пропор ции, как средство «гармонизации» архитектурного про• изведения. Однако добросовестное применение этой те• орнн на практике дает-чаще всего плачевные реэульта­ ,ы. Даже самый удачный эскиз, будучи нанесен на «пропорциональную сетку» и «уточнен» путем тщатель• 1-IОЙ ПОДГОНКИ его линий к ЛИНИЯМ этой «сетни», неиз менно выигрывает в «гармоничесном» отношении н ... проигрывает в архитентурном. Он терRет ту особую жизненность, ноторая с таним трудом была выискана в предварительных набросках, ту художественную выра• знтельность, которая являетсR важнейшим качеством на• стоRщеrо архитектурного nроизведениR. Не лучше обстоит дело и с применением теории по добия к расшифровке старых архитектурных nамятни•

1 В. п. Шciw~•eтeвcщLfi, ,0•1ep1ir1 по 1~сто111ш мате11ато1ш•. ~r. 11-10 r.

1 Г. д. J'рщvм. Dропо1щ1юпа.1ьпостъ в a11xпreJ.rype. Л. lt3S r.

53