Архитектура СССР № 5 1933

{

39

Uооковь о Мурбахо

архитектуры, отnичающиli ее от друrих мзобразитеnьных видов искусства. Повто. ряю - в основном, ибо, конечно, архите~с" тура широко использует м возможности изобразнтеnьноrо обр~аза, то дополняя, то ковкретиsмруя в них ХуАожестеенную рас шифровну свосrо идеАноrо содержанмл. Но в данном муча& мы отвлечемся от этой сто роны вопроса, сосредоточив наше вниманив на образе, созданном «чисто архитектур ными» среАствамн. Итакt мы имеi!r,, два типа хуАожест-вен ноrо образа - образ нэображающнli и об раз выражающиЯ. В обоих случаях мы имеем спецмфнческне формы nоананмя и освоения мира. В обоих случаях лежащая в основе этих образов реальная деАствительность от• ражается не непосреАСтвенно {кан она. от ражается а ощущении), а чере3 оnос.редо ванную иstею. Эта идея е обоих случаях вы ражается такнr,1 образоN, что конкретные связи мден с реаnьноR действнтеnьностыо выступают в чувственной, эмоционально а.и" центированноА фор,,,е. Зто - то, что у них общее. Но если в иэобрааитеnьноr.1 образе художественное вы.ражение идеи Аается че рез те111у кпм сюжет nуте111 наображе11ия I то во aтnpor!1 тн11е моиенты те44,атики 1 сюжета н изображения отсутствуют млн отступают на второй план. Идея аь1ражае.тся в вырабо танных проАQnжнтеnьноП практикой не посредаrвенных зрнтеnьно-чувстынных фор ма.х обобщенных предстnапенмй. Здесь от" сутствует расширяющее связь менщу идеей и образом звено развернутой те~атинн , сю жета. В 3ТОМ различие. Вместо тематики и сюжетикн, являю" щихся nосредствующин звеном между ttдe• еА художе1:твенноrо nроиэведе1-tИJI и образ• Hill'I выражением 3ТоА идеи, в архитектуре в 1;еачестве такого же «~осредстsующеrо звена» вь1стуnают простые зрительные формы соотношения масс, объемов, плоско• стеЯ и nиниR в пространстве, мrАеющи.х под собою опредвnенные, закреnnенные соцк аnеа.ной nрактнкоtг общие предстаепения. Тот круr общих nрецстввnениit, с помощью которых чеnовек ориентмруетсА в nрост-ран стое, осваивает его н nрм помощи которь1х он финснрует свом отношения к nространственф ным явnенмnм. Для примера возьмем тоnьно один случаА, наиболее эnементарный - иа врктельно-nроотранственных лредста.вnе ннR Вертикальна.А линия, nоставnенная под прямы" yrnoм и rорнз.онтмьноА, всеrАа дает nредста.вnенме устойчнеост·и, уравно вешенноrо, уеерен1-1оrо поnоження. Здесь депо не в том, чтобы эти «nннмм» сани по с.ебе обладаnн зтмм «иэнач:~пьно» nа.ннын своИством, депо также м не а том, что наw мозговоР. annapaт устроен танки об разом) чтобы зто соотношение пиний вое• принимать именно так. Здесь дело обстоит примерно ноне формуле 2+2-4,с тоя тоnьно

Твmоlв а Murbach

разницей, что о нашей форме мы имеем не абстрактнофnоrнческое обобщение, А чувст" венно•образную форму обобщения. Но как м математическая форнуnа, так и наша. соэАа.• пась на основе чуестеенно-nрактмческоrо опыта и в схеwат,ическм обобщенной форме отр~жает реальную деiiствитепьность - бес.конечно много муча.ев ре-апьной деМст витеnьностм. Дерево по отношению к земле, на которой оно растетt втиснутая а землю nапка 1 скапа, стоящнР. чеnовек и множество друrих природных и ооэданнБ1Х человеком вещеК м т. д. в своих nрост:ых соотношениях выработмм е ronoae чеnовена этот образ. И понуда. заноны тяrотения dстаются немэмен нымм, остается верным и этот зрите.nьныЯ образ~ вернынJ повторяю, не в оиnу его «еечных качеств» t и не в сиnу бмояогнчес нмх законов восприятия, а в сипу тоrо I что он правиnьно отражает породившие его реальные соотношения. он отражает объек тивную метину в обобщенном. аиде и на• стоnьно верно, насколько вообще могут быт" верны обобщения, не охватывающие всю мноф госторонность ноннретного явления. Два no• пугая плюс АВа гиппопотама никогда не рав ны четырем гиппопотамам, 1-10 зато 2+ 2= 4 остается истмноЯ. Дерево может двмrаться в бурю, папка может свалиться от прикосно• вения ребенка, но образ rори,онтаnи с вер" тикаnью ост:.ется в общем верный. Подобных примеров простых чувствен. ных образов, простых соотноwеннА реаль ных предметов а nростра.нстве, можно быnо бы привести много. Но nока останоеммся

на этом н констатируем, чrо этих nростых образов мноrо. Эти-то образы и составляют азбуку худоJКестввнноrо Я3ыка архитектурь1 {архитектурноrо образа), равно как в музыне разнообразные формь.1 созвучия {терции 1 квинты, трезвучия и т. д.) Можно пи пос.редстеом этмх элементар ных арнтвпьных форм, 3nементарных nред• tтавnеннА со1дать идейно обоrащенный об раз, выраэи-ть сnожную идею? О тои, что это не тоnьно м,ожно, но иногда дает пора" зитепьные резупьтаты I свидетеnьствуt1т вся история архи·те.ктуры в ее мноrочноnеннь1х пронэведениях. Но дело в том, что художе­ &таенныА образ создается не из абстрактно в.зятых простых форм в их отвлеченном зна чении, которые потом «кан уrодно» нож.1-10 номбннмровать. Тз.мое nонм.,,ание задачи ар­ ,ситекторз. мманно и прмеедет к ronoмy фор мализму, к сухому рациона.nизиу. Эти npoc" тьtе формы и выраженные в них предотавnе нкя будут не фмrурами-rеометрии, а эnе меита...мн худонсественноrо образа тоnьно тоrда, коrда они поnучают (а их конкрет• но;i связи) социальное звучание, кnассовую нонкретнооть, т. е. оырастают не на учеб ника геометрии или «зnементзрноЯ архн текrурЫJ"> , а нэ жив.ой соцмм"ноЯ практики. какой-нибудь храм <сромансного периода», есnн его ваять в схематическом рисунке (см. схе,1отмч. рмсунок 5 церкви в Мурбахе), можно nеревестм на язе1к эnементарных пред• &то.sлениИ о 1'яжестк н прочности насс, о nро&то возра1:тающем ритме объемов, о.и сnокоЯноА ура.вновешенноати меАденноrа цви"

•