Архитектура СССР № 5 1933

35

OФOPl\IJIEHИE UPOERT.A

требности I но nряио считаю излишним и Ааже вnnоть до nnaкt\тa на стене и герба наА вредным. Рисунок мешает свободному ма. входом в nавмльон - беэ есяких АОделок неврмрованию мыелеА , навязывая графк- и переделок. При работе над клубом им. Rу ческн реализованное решение, даже ее.пи оно санова на Стромынне, ноrда задание. три отверrнуто сознанием. В особенности мне ме.- pasa еарьироаа.nось, аfnодбор конструкциА шают рмсунни в nервОначаnьноli ста.дк~ менмся бесчисленное копкчестао раа 1 мне работw над проектом. Иное депо всякие чисто npмwnocь промзsестн l иена.по "доделок н технические, а не комлозиционнче набро- nepeAtnoк. Но rоеоркть тут о након,то сни. Те и поnе:sны, м необ~оАимы в работе общен законе я затрудняюсь. А6tо11ютно архитектора. правмnьным будет сназать, что едмнстаен Мне никогда не nриходиnос~. мsучать ка- ноя гарантией от мзnиwних nер&депок кие-нибудь аnьбомы, пособия или сnецимь- пвяАе;гся поnная:nродуманност"эа.каэчином но заrnядыsа.ться на чужие сооружения. На- саоего зада.нм.я в цеnом м ео всех ero частях стоА,щему архитектору зто с.о·вершенно не и тщательная работа архитектора над ero нужно, даже в том сnу 1 ча.е, коrда он м ориен- решением. тмруется на нанке-пибо оnредМенные стК- Я хочу сказать еще несколько cnos о левые наноны. Но лоскоnьку-кзждwЯ архи• сотруnниках архитектора. То" что возможно тентор проходил известную wкOny, восnк- в жм:аоnиси (Кунрынкксы), nнтератуРе таи на иаве.стных вкусах, имеет м,ntq.бneн. (Гонкуры I Иnьф м Петров) 1 очевидно, во.з:­ ных маСУеров соверwенно естественно, можно и а архитектуре. Соаетсиоа зодчество что он в nроцесЬе своего· творчества, часто Т3кже знает случаи тесноrо творческого со бессознательно nрмв.nенает и· классику н со- труnнмчестаа нескольких мастеров. Помощ• временников. Tyr уместно постаsит1, .вопрос ним архитектора может играть роnь не толь• о соседних, но, по существу, враждебных ко чисто техническоrо сотрудника, но вtе же друr другу понятиях - «родственник-а)> осноsн.ые его ~а.дачи - ра.эработиа отдеnь. к «nодражател11». Существует такая сте- ных деталей, расчеты и т. п. ВеАь при об пенt. насыщенности мастера культурой про- АУмываним номnозмцнонных дета.леи nepвo wnыx веков, nрн которой он совершенно не• сте.пенноА важности порой не знаеw'-, куда nроманольно, так ск3зать, органичеtки фун- девать самого еебя 1 - где же тут работать кционируR I явnяется продолжателем стиле, совw.естно с помощником. Очен1:~ часто nо вых традиций многих поколений. в этон .мощник, даже улучwа.я отдельные комnозм• квинтзссенция всякой нультуры, и потому ционные детали проекта, может извратить понятно, что любоИ мастер может узнать в основной замысел архитектора. Требуется себе «родственника» какоrо•ниб'удь клас- особая нонrеннальность помощника, дnя емка ипн даже близкого современника. Иное того чтобы обес.nечить совместную твор деnо «nодражатель~. Тот тоnьkо неханмчесми , ческую работу с архипнтором. копирует• созда.еа.я бледные отражения I не 1 Приобретает остроту nрактttческоИ ало. мощные карикатуры на некогда мм виден. боднеености вопрос о сотрудничестве архи ное иnи изученное. теитора со скульптором м живописцем, но Наибоnее мучитеnьная стадия творче- rут ииееrси мноrо преувеnичениi, а осо скоrо процесса - акончаnnьное оформnе• бенностм при ссыпке на примеры Эnnады и нне npoeкr.a. Как предстаектt. себе будущее Рима. В то время не быnо такой диферен• сооружение в натуре, чтобы решить, не нуж- циа~им между ХУАО.tкником-скуnьптором и даетси nн оно в каних-пи6о изменениях кпи архитентсром, наи а наше время. КакоА-то доделках. Скоnь ндsально бы нн 6ып иcnon• модус сотрудничества между нмми должен нен рисунок, он нниоrда не удовnетворкт быть на/:lден к нами. Я не боюсь прослыть архитектора. Еще более слабое nредставяе- еретиком, ааявляя уже сейчас, что роль жи ние о натуре даст ену модель. Поэтому я счм- воnксца и скульптора в номпоэнционном таю обязательным участие архитектора во офор1111еник сооружения несколько nодчн всех стадиях конструктивной реаяиsации его не.нна.R. Архитектор обязан понятt. зад.анке проекта. Он 4оnжен так у·меть продвиrать заказчика, найдя дnя неrо наиболее целесо саой проект I чтобы тот, не претерпев.а.я ана- обрааное архитектурное реwенне. Также обя читеnьных наменен~й, быn дов.еден до конца. замы ХУАожнмк и скульптор считаться с nро Наnример, мой павильон на Парижской ектом архмтектор,1 1 поить ero, давая свое выставке и павильон <сМахорка» на с.-х. живописное мnн скульптурное оформление выстаеке в Москве в 1923 r. я закончмп отдмьны• частям комnоз.fщии.

R. С. J!I ел:.ь,111 ков·

В лервичl;iо~ стадии работы над проек том нет каного-nмliо общего алрморноrо за кона посnеАоватепьност·и творческих про цессов. Очень многое зависит от интуиции и от тоrо, что принято еще грубо называть <(тsорчесноii на.ходкоА». Ноне,,.но, без qред• вармтепьноrо общего оэнаконnения с тех нмно-зкономнческнми nока.затеnяии зада• ния невозможна нинакая работа над идееА сооружения. Но нноА раз объемное решение н ком11оэ~цмя выриt9вttа,ваются в аоображе­ . ttин архитектора значительно ра,ньwе де nnьноА проработки .:rнономкчесних и тех• ннческих ра.сч'етов проекта. Ноrда я работал над соsетсним nавмnь• оном на Пармжсно-Я в1,1ставке 1925 г. 1 nоnу ченное нноА задание своАнnось н одной чрезвwчайно nанонмческой, но эато весьма неконкретной формуле: «необходимо · по строить nаsиnьон» • Мне быn также унаsан участок. В этом эакпючаnись почти осе тан называемые технино-энономкческие пред посылки задания. Я sь1яснил, что будут эк спонмрова.ть в nавнnьоне, в каком колМ• честве к т. n., и cдenan подробные расчеты, но решения задания не нахолкn. noтorit, со вершенно отвпекwись от nодсназан~ых рас, четами реэуnьтатов, я неожиданно дп.я са мого tс-б~ nоnучил кскоиое решение nа вилt.он-а. Оно даже до кавес~тноИ степени изменнпо мои первоначальные «расчеты». Архктектурное решение нередко видо мзмен.яет нескоnько технмко,энономические показатеnк эаданкА, - и зто по-своему аа нономерно. Эдесt., очевидно, имеется Н3ная то енутренняя, органическая связь между обоими эленента.миt составпяющнмм, no Су ществу, единое ~епое в творческом процессе архмтентораi всякое их разделение .является в uысшеЯ степени усnоsнын. Во время обАУмыеания проекта мысли носятtя в 6есnрерывнЬlх поисках решения. Многое приходится по несноnько раз аа ново nередуь1ывать, отталкиваясь от nonяp• но nротмвоnоnожных возможкостеА. В про. цесtе иоеЯ работы l!IHe nмчно не приходится nольэоеаться рисунками и всякоrо рода на• бросками. Я не только не чуествую в этом по

PR.!)}ET_o~C,!R,ACE .,•• IОР\!.м!..,.._, P~IS- ---._, Plf J . . 7 1itlil ·- -- ,._. •• .,.,... 1 •• Jt\Jtll ¾У - .._ .t,fwW .1 !' t t. _. _,. _,.. ,,Я sf;t Jttltlt .Alt,f!i .МAll'tt /..IEt.№/f.QГr~,l'iif;(ir~---

Фасад м nлен гRра.жt\ нn iooo nато в Перижо Проект ерх, К. Мельникова FaQ{l.de et plon du garag'e pour 1000 automobltee, о Perle ProJet de 1·вrchltacte К. Melnlkov