Архитектура СССР № 5 1933

•

Pnlnl& de& ,Sovlots 1. д ... Gol0880V

доорец сОеетов И. А. rолосое

О БОЛЬШОЙ .A.PXИTEii'l'YPHOЙ ФОРМЕ

стеnеннь1е детмР-, не~замечая rлавноrо и ос новноrо. Самому у1:1енью исполь,оаать клас смнов нужно долго н 4оброс.овестно учиться. Между проектон 3рхитекторR к ero реа ли.э.~ацмеМ на стройке часто nоnучается боnь• woe расхождение. Мноr·ме наши учрежденив м строительные орrанизации счмт-ают поче му-то, что роnь архитектора к.ончается за ПО· роrом его мастере,иоА. На nnощад.ке хоаямном является монструнтср и инженер. Эта nож ная точка зрения приводит только к иска, женню архитектурноrо эамысла.Ведь. доделки архитектора очень часто имеют место даже nocne иsrотоеnения рабочих чертеже"R. Я лично всячес1<и приветствую новую ори:ен, тацию АПУ н соответствующих орrан,1за. циА на то, чтобы сделать архитектора ОТ• ве-тственным не только за проект, но " за ero реапнаацию. АрХитектор должен учиты вать вс.е обстоятельства, nри которых бу" дет аоадвнrаться сооружение. Все друrие участ-нмкм строитеnьстеа t'J номnоэtщии, в том чисnе скульптор м художникt допжны быть nоnностью nодчмнень1 архмт,ектору.

енnьностн или, напротив, в неправиль ности найденноrо решения. Особенно необ• ходим и поnеэен рисунок в nервоначаnьноЯ е.т·адни nрое.ктирое~,ння. Наnример 1 нне при• ходк-тсА аачастую «работать» т. е. обдуны" вать проект на ){оду: е поезде, трамвае, авто мобиле, м я прмеын и а воображении рисо вать с.ебе каждую деталь в перспективе. Сев за стол, я обязательно зарисовываю nрншед• wие мне на ходу мыспи. Дnя архитентора уме. ние рисовать то же самое, что умение ком• бмнмровать. Архитектор, не уwеющмЯ рисо вать, никогда не сумеет и комnаноеат-ь. большое значение в моем работе миеет графическое оформление проекта. У нас же прм.вмлся дурной обычаА нзобража-rь про ект та.к, чтобь.1 он походмл на некую графи ческую заrадну и нужр,аnся бы в постоянных тоnкованиих и объяс.нениих. Проект дО/1• жен быть ясен н общепонятен К:lЖАОМУ, даже и архитектурно неnодrотовленному зрителю. Нонструктмв~ сты повинны в очень мно• rкх крупных грехах наwей архитектуры I аа которые нам сейчас приходнтсR распnачи• ваться. Дnя меня, наnрнмер 1 стало совершен• но ясным, что все их констру·нтмвные уста• ноеки говорят тольно о неумении овладеть бOJlьwoA архитектурной формой. Они cnnowь размельчены в наrроможд.еннwх деталях. Их архмтентурная форма насквозь ин тимна, годна только дяя ноnе.Ажа, особ няка, дачи. В проектмрованик круnнеАших соорум<енмА большого соцмапьноrо навна• чения они способны лмwь на невраэумнтеnь ный neneт. Ар~ит-ентор, ищущий новых бопьших фор,11, очень чае-то обращаетои к классике, к сооружениям., которые nережиnн не од.но ты сячелетие и учиться у нот·орых полезно и нужно. Но учиться, а не пытаться слепо подражать. Свести осеоение кnасоичесноrо наследств.а к частому пользованию увражей значнт ктти по линии наименьшего с.опро тналения. Но и ronoe отрицание yspaжeft тоже являете:я ненужной крайностью, ибо кое-какие архитекторы вс.ледствке недоота• точноrо ананоиства с классическими и со временными сооружениями аани•аются ВЫ• думываиием тоrо, что найдено больше чем тысячу nет назад. Иноrда же многие стара, теr.ьные коnммсты тщатеnьно выбирают 8 н.nассически.х оораэцах какие-нибудь iвторО·

П . .А. Гмосоn

КонструКТt!ВМСТЫ (в ТО1!1-ЧИСЛ8 И Я одно время) уrве:ржда.nи, что фасад не явnяется еамостоятельноti частью номnоаиционноА иАеи архитектора, а тольно фуннциеii гра фика движени~ Столь обнаженныА функцмо н:~.nиз~., nо--своему ~:~огичен. Он исходит На той посылки, что архитектура - не мснус ст1101 а нечто узко nрмкnадноеj •отсюда - эяания спедует не столько сооружать, сноnь• ко конструировать о таким рас"етом, чтобы при аатрате ммнм111у111а ycиnиJ:i мх ножно бы по бы переАаигать в пространстве. Ясно, что эта нмrилистичесная точна зрения,- прежде вс.еrо прод)КТ философского и художест. венного неАО11ыСJ1мя. Архитектура. является одним на наиболее сложных видов искус. стеа. Социаnьная функция архитектурьi на• столько ответственна., что в,;якое упрощен• чество оана.чает 1 в сущности, ее гибель. Прмоrуnоя к раб01• над проектом, я беру объем, фасад и nnaн - вместе, а не чnены их механически. Отталкиваясь от общеА идеи задания, и направляюсь к композиции плана.. В концепции конс.труктмвистов фасад не является са.мостоятельноЯ частью ком. nозмцми, и потом.у он всегда получается у н1tх сnучайным, неожи.д,анным. Между тем наж.цый архитектор доткем думать о смзн объемного м пnановоrо реwения с учетом м функционаnьноrо назначения сооружения, с ero общеЯ социаnьно.художественноii идее~. Проентнрование я всегда начинаю с вкк, матепьноrо изучении технмко-зкономическмх дeтaneii ааданк.я. Очень часто зто идет даже в ущерб мавестноii .-,импозантности» проекта, но зато nоспедниR значительно выигрывает в tвоей реальности. &обще же многократное обдунывание отдельных частеА проекта неизбенн10. И 3десь мrра.ет колосеа.nьную роnь nредеармтмьныА наброtок, рисунок. Рисунок конкретизирует о,дельные зта, nы. работы архитектора, убеждает в пра

И. А. Голосов иа набросков к nооекту Дворца советов 1. А. Golos,ov Palfl.iз des Sovlet$