Архитектура СССР № 3 1936

71

строЙ>J, котельные - трансформаторы - В30, пожарное депо - «Иннорс», водонапорные баш ни - <<ВодоканалпроектJ>). Если учесть, кроме того, что каж· дый цех зачастую проектируется не только различными людьми, но и различными организациями и даже в различных городах, то можно себе представить, нак все это вредит за даче единства ансамбля. Ошибки второго рода приводят к разрыву между формой и содержа• нием, н полному противоречию меж «Теплоnроект»,

ду внешней• и внутренней архитек• турой здания. Пышные декоративные формы фасада, будучи перенесены в интерьер, создают кричащее проти• • воречие с архитектурой машины и всего оборудования. Для избежания таких ошибок следует итти двумя путями одно• временно: от внутренней архитекту ры (т. е. по существу от машины) и от ансамбля (т. е. от общих гос подствующих в ансамбле стилевых признаков). Эти два пути должны органически соединяться, что может явиться проверкой правильности ре• wения кан дnя ансамбля, так и для Верный архитектурный образ со ветского завода будет найден при условии верного понимания его спе цификума. Для подхода к решению необходимо установить, нанова долж на быть материальная среда, окру• жающая рабочего в процессе его труд самый производительный, поэтому (на наших заводах в первую оче· редь) должны быть предусмотрены условиА, способствующие максималь но-производительному труду. Можно ли удовлетвориться толь но необходимыми физическими удоб ствами и комфортом рабочего места? Повидимому нельзя, тан кан при наибольшей производительности со· циаnистический труд является и мак симально требовательным. Ограничи• ваться только утилитарно-необходи мым, nовидимому, невозможно. Сама жизнь выдвинула, например, задачу r внутренней покраски цеха и его обо рудования, чтобы вид цеха радовал глаз, бодрил рабочего и тем самым повышал производительность. Применение, кроме покраски, и изобразительных средств оформления (фрески, барельефы и пр.) возможно только в том случае, если такт по• зволАет архитектору, не разрушив единства с машиной, создать гармо ничный интерьер. Вероятно в неда леком будущем новые производствен ные отношения в нашей стране вы явят и новое творческое отношение .к орудию труда, н машине (украше• ние, облагораживание ее внешних форм). «Малая» архитектурная форма является тем острием монументаль• ного искусства, которое проникает глубоко на заводскую площадку, до• стиrая иногда самого рабочего ме ста. интерьера. труда. Социалистический труд -

всего пространства в такой порядок, который отвечал бы требованиям простоты и гармонии. Возьмем такой элемент заводской архитектуры как дымовая труба. Труба на Назанск~м вокзале в Мос кве (акад. А. В. Щусев), труба на Лионской бойне (Тони Гарнье), тру• бы старых английских текстильных фабрик, трубы заводов Форда на Ри вер-Руж, российские трубы кирпич• ноrо стиля н т. д. дают в9зможность установить активную роль архитек тора по отношению к элементу тех· нини, участвующему в том или ином ансамбле. Ведь архитектор или художник активно участвует в постройке ко раблей, самолетов, автомобилей н да· же машин и станков. Игнорировать его при оформлении технических .элементов на заводе - нет никакого основания. Наоборот, это приводит к следующим ошибкам. Первая ошибка: здания завода своей архитектурной неорганизован ностью вырываются из ансамбля, ни как не увязываются ни с пейзажем, ни с окружением, несмотря на то, что всегда возможно, во-время при• няв меры, внести архитектурную за кономерность в расстановку види• мых агрегатов. Если это не сделано, получается хаос, та «индустриальная экзотика», которая имеет своих по клонников, но неприятна тем, что по давляет человека-. Ошибки этого рода были типич ljЫ для вульгарного конструктивиз• ма, кот.орый инженерию считал адз кватной' архитектуре, а всякое види• мое проявление техники - «инду стриальной красотой». Вторая ошибка nроисте~~:~ет из противопоставления языка техники языку архитектуры. Изгоняя кон· струкцию, ее заменяют искусствен· но, лживо и неконструктивно языком декоративных форм. При этом есте• ственное подменяется искусствен• ным, истинное - лживым. Это ошиб ка эклектиков. Она придает ансамблю эффектную внешность, но затемняет его сущность, и это приводит к тому, что зритель теряет доверие к архи Ошибка первого рода (подчерки вание технического спецификума) изолирует здания от их окружения. На практике такая неорганизован ность архитектуры чаще всего яв• ляется следствием раздельной орга низации самого проектирования (на• пример, склады проектирует «Транс тектуре.

Днепроескиll завод алектроста1111 Скульптура у цеха Uslne Dnleprovsky de l'acler au four electrlque Sculpture prt1 de l'ateller Проект светового столба для Сталинrрадскоrо тракторного завода Арх. Меденцев Projet d'un poteau d'~clalrage pour l'uslne de tracteurs de Stalingrad Arch. Medentzev

f