Архитектура СССР № 3 1936

wет по вертикали, И с боковых кар манов на круг надвигаются большие фурки, монтирующиеся в трюме. Та ким образом обеспечена совершенная смена оформnений и максимальное убыстрение сnектакля. Сейчас, когда в стране идет боль шое театральное строительство и го рячие споры о принципах, на кото рых должна быть основана унифика• ция. сети театральных зданий, - опыт Ростовского театра может по мочь установлению верных принци пов. Тщательное изучение условий Ростовского театра позволит прове рить теоретические высказывания о предельном размере зала для драма тического спектакля, о размерах сце ны, о роли просцениума, об оптиму• ме механизации сцены. На примере Ростовского театра можно будет так же убедиться в том, что сперва нуж• но строить театральный коллектив, а уж потом здание театра для него. Интерьер театра выполнен тща тельно и с больwим вниманием. Лю• боsно отделаны и оборудованы все помещения от парадных зал до меnь чайwих комнат. Применены различ ные естественные и искусственные облицовочные материалы, различные породы дерева, металл, стекло, эер наnа, лепные детали, барельефы, встроены источники отраженного света. Мебель и электроарматура вы полнены в мастерских строительства по специальным проектам. Затрачена колоссальная энергия на выполнение всех отделочных работ н созданы заnы, которые производят сильное впечатление своим комфортом, доб ротностью и даже известной рос• кошью отделки. Но именно в интерьере яснее всего обнаружилось отсутствие об'е· диняющего руководства авторов. Многочисленные заnы разрабатыва лись целым коллективом разрознен• ных н никем не руководимых проек тировщиков, и зто привело к замет ному разнобою в оформnенни интерь еров и к снижению общего его каче ства по сравнению с внешней архи тектурой здания. Здесь сказались и те колебания /J выборе направления всей oтдe,,t

теnьном здании. Ведь одним нз пер вых требований, nред'nвnенных к та кому зданию, явnяется его художе ственная выразительность, монумен тальность и образность. Амфитеатр зала театра имеет форму круга, слегка срезанного пор тальною стеной. Перед порталом в об'еме зала остается большая nnо щадь просцениума. Просцениум ме ханизирован тоnько по краям двумя вращающимися кругами, но подвиж ной круг сцены вы~оснт предметы оформления в зал за линию портала н приближает оформление к испол нителям в тех эпизодах, которые ра зыгрываются на просцениуме. Это реwение служит коррективом к си стеме театра, рассчитанной на дей• ствие, развивающееся только за пор талом и только в гл>'бину. Благодаря ложам и концентриче скому расширению коnьца стен зала на уровне балкона, свес балкона не велик и мало ощутим для сидящих под ним в амфитеатре. Со всех мест превосходно виден каждый yron сцены. Сцена огромной площади: гnав ная сцена - около 750 м!, арьерсце на - 250 м 2 , боковые карманы - по 200 м 2 , резервы - по 200 м 2 , глу бина сцены от первого ряда до зад ней стены арьерсцены - оноло 50 м, раствор портала - 181/! Х 12 м. За сценой огромная площадь артисти ческих комнат и мастерских, идущих по окружности рабочего дворика. В уровне сцены - 32 больwих рабочих кабинета дnя ведущих артистов. На ждый кабинет оборудован письмен ным столом, wкафом, креслами, зер каnеми. Выше такую же площадь за нимают групповые номнаты артистов, их фойе, вестибюль, репетиционный зал, физкультэалы, столовая и пр. Астрономические цифры площа дей сцены и ее обсnуживания дале ко уходят от условий существующих у нас театров. Но са"'ая сис-rема зала' и сцены н нх взаимной связи являет ся последовательным развитием ус ловий существующих театров, и сю да может быть перенесена театраль ная культура круnнейwих коллекти вов. Лучwее подтверждение этого тезиса - уже осуществленные поста• новки «Бойцы» и «Оптимистическая трагедия». Сцена механизирована по проек ту инж. Экскуэовича. В центре по воротный круг н кольцо. Нруг вра щается вместе с трюмом и с nод'ем никами, трансформирующими план

Детальная разработка зрительно го зала театра целиком подчинена функциям акустики н освещения; по толок и стены изогнуты для этих целей в введены различных направлениях, мелкие членения в виде каннелюр и пилястр стен, эаканчи• вающихсА тремя вертикально-изогну тыми пластинками на каждой сто роне. Потолон расчленен участками вдоль и поперек на элементы очень сложной формы. Трудно решить, от вечают ли все эти сложные формы порученной им функции отражать звук нnи скрывать источник света, Но совершенно очевидно, что формы стен и потолка зрительного зала по• лучили голо-функциональное разре шение, не приведенное в эстетиче скую систему. И зто тем более до садно, что, по наблюдениям посетите• лей театра, пока все сложные формы зала еще не обеспечили ему досrа· точно хороших условий акустики, Одна из самых неприятных деталей зала - уступчатые кольца потолка перед порталом и железный занавес, не убирающийся полностью за пор тал, другая - узкие н -неудобные кресла. В главном фойе неприятен глу хой тяжелый парапет балкона, - за громождающий пространство фойе. Тяжелые, не нарисованные профили, неожиданно модернизованный ампир капителей маленьких коломн, прими тивные по форме восьмигранные ба•· эы этих колонн, напоминающие бол товые гайки, и ряд других деталей значительно снижают художествен ное качество интерьера просторных Недоработанность интерьера - общий недостаток всей нашей архи тектуры. Все усердие строителей и их щедрость в применении дорогих, материалов сами по себе еще недос таточны, если нет общего замысла, об'единяющего разрозненные эле менты. Ростовский театр закончен н вступил в строй. Можно говорить о некотором схематизме его внешней, архитектуры, можно сожалеть о частичных неудачах в оформлении интерьеров, но все это искупается общим впечатлением, свидетельству ющим о том, что на фронте н_ашего культурного строительства одержана большая победа. Построен величай ший в стране, и один из наибольших в Европе, театр, Сказано новое вес кое слово в организации и архитек туре театрального зданиR, и живописных зал.

личными стилевыми чертами не

только в различных залах, но даже

в пределах одного зала, даже в смеж•

ных деталях одного элемента.