Архитектура СССР № 3 1936

как этот материал стаn преобладающим, - пишет о же nеэобетоне один из идеологов конструктивизма Зигфрид Гидион, - он сделаn архитектора, как героА романти., ческих эскизов, излишним». «Решающим критерием при определении ценности архитектурного произведения, - говориn в своем до кладе весной 1926 г. немецкий архитектор Гуго Хар нич, - является наивысwая пригодность, наиnучwее во площение продуктивности, совмещение многих предме тов на ограниченном пространстве и правильные функ циональные формы». «Совершенно очевидно, - коммен тирует эту формулировку немецкий истории архи тектуры Пnатц, - что архитектурное творчество, сле дующее этому принципу... приближается н работе инже• нера». Однако, превратившись в конструктора и произво· дителя работ, архитектор ХХ столетия отнюдь не вер нулся к син1'етичесной деятельности далекого прошлого, а просто напросто перестал быть художником. Еще в 1911 г. Петер Беренс писал, что ,<произведениям инже нера нехватает пока стиля, который явится результа том художественной цели, материала и производства». Дальнейшее развитие архитектуры пошло по пути раз работки этого «инженерного стиля», по пути стиnиза· ции совершенно обнаженной конструкции. Превратившись в ин1кенера-строителя, архитектор научился мыслить в конструкциях и материале, четно представлять себе организацию и производство работ. Но в поисках средств он позабыл о цели - об архитек· турном образе, о своей роnи художника. И превратил конструкцию из средства достижения художественной и функциональной цели в самоцель. Он стал инженером, но перестал быть зодчим. Но тот же самый железобетон, который положил на• чало конструктивизму, явился исходной точной и диа метрально противоположного направления. Его зароды· wем были ,<кондитерские», по харамтеру своего архитен• турноrо оформления, павильоны парижской выставки 1900 г., где под пышным декором скрывались бетонные конструкции Эннебима. Железобетонные конструкции, не требуя никакого специфического архитектурного оформления, сделали воз можным любое оформление. Одним из наиболее ярких проявлений этого факта в архитектурной практике является построенное Виль гельмом Крайсом здание планетария в Дюссельдорфе. Ребристая сложнобаnочная конструкция и растянутое коnьцо позволили архитектору перекрыть 30-метровый пролет nеrким куполом, не развивающим распора, - куполом, для несения которого оказались достаточными шестнадцать тонких горизонтальных железобетонных столбов. Казалось бы, что это подсказывало решение стены или в виде гладкого цилиндрического запоnне• ния со светопроемами пролетом до 6 м или в форме может быть сплошного, а может быть и сквозного ба· рабана, окруженного легкой колоннадой. Между тем, архитектор замаскировал свое смелое и остроумное ре· шение применением совершенно ненужной тяжелой стены, состоящей из 48 массивных каменных устоев. Эт~м он создал впечатление каменного купола, собствен• ны~ вес и распор которого требуют мощных стен Пан уеона и контрфорсов Ай-Софии. В · области теории архитектуры это игнорирование роли строите11ь1"10;:i тe1C1"1Иfitt можно очеt1ь хорошо прос11е•

дить у М. борисавnевича, автора недавно вышедшей во Франции книги «Теория архитектурной эстетики». Критикуя книгу английского архитектора Джона Бель• чера «Сущность архитектуры», он упрекает автора в переоценке значения строительной техники: «Возвра• щаясь к проблеме соотношения конструкции и красоты, Ьеnьчер, утверждавший ранее, что архитектура является одновременно и искусством и наукой, признает теперь примат красоты. Недостаточно, - говорит он (Беnь чер), - чтобы здание было построено из доброкачест• венных материалов, чтобы крепость его фундамента и опор была математически вычислена и проверена, чтобы расположение дверей и окон было удобно, чтобы послед ние давали доступ достаточному количеству света и воздуха, чтобы внутреннее расположение вполне соот ветствовало своему назначению, чтобы санитарно-техни• чесное оборудование не оставляло желать лучшего и т, д. Выше всего он ставит красоту. Вот зто, несмотря на известную неточность и нерешительность некоторых выражений, называется - говорить на действительном языке эстетики. Например, вместо «недостаточно» ... и т. д. Беnьчер должен был бы сказать, что «все это не имеет ничего общего с архитектурой нак искусством». И действительно, есnи красивый дом развалится, то мы в этом обвиним не архитектора, с честью выполнившего свое задание, а строителя и инженера, пnохо построив• wих этот дом. Инженер, в свою очередь, не обязан быть эстетиком, потому что это не его дело, также архитен• тор не обязан знать приемы и методы посуройни и мо· жет даже вовсе и не заниматься постройкой домов». Между тем, настоящим архитектором является толь ко тот, кто мыслит свою архитектурную идею не в виде одних красивых рисунков на ватмане, и не в форме фантастических воздушных замков. Настоящий архитен· тор, как это поназывае1' творчество великих мастеров ренессанса вроде Брунеллески, Альберти и Микеnь• Анджело, мыслит свою архитектурную идею в материале и конструкциях. «О себе я скажу, - пишет Альберти, - что мне приходили в голову многие планы зданий, ко• торые мне весьма нравились, но когда я их вычерчивал линиями, тогда· я находил грубейшие ошибки в той са мой части, которая мне нравилась больше всех, а когда я обдумывал начертанное и начинал все определять а · числах, тогда я убеждался в своем невнимании и исп• равnял ошибку. Наконец, когда я то же делал в моде• nях и образцах, то иногда при рассматривании отдеnь· ных частей я замечал, чуо меня обмануло и чисnо». Вря-д пи многие архитекторы нашего времени так глубоко и всесторонне продумывают и вынашивают свои произведения. А ведь в этом у Альберти есть чему поучиться. Те архитекторы, о которых пишет Борисавлевич, оставшись художниками, тем не менее перестали быть зодчими, точно так же как и их антиподы, уwед,wие целиком в инженерию. Таковы два типа архитектора эпохи жеnеэ~;~бетона. Тип архитектора социалистического общества сей час еще формируется. Его в законченном виде еще нет. Но направление, в котором такой архитектор разви вается, совершенно четно рисуется и в директивах на шей nартии и в наwей архитекУурной практике. Перед нами встает могучая фигура зодчего, гармо• нически сочетающего в себе пылкую фантазию худож· t1и1н1 Q трезаыf,'lи расч"Ч\111!!1 t1t1женера, qов•щающеrQ

/