Архитектура СССР № 2 1941

мов Фасадной обработки и деталей из па мятников пацпопалыюй архитектуры. Не понимали, что сущность не только в фор ме, по и в функции, что национальная форма не может пониматься как фрагмент целого, что все произведение должно но сить национальный характер, т. е. отве чать эстетическим, культурно-бытовым требованиям парода и особенностям мест ности. С этой точки зрения такое здание, как Сельскохозяйственный банк в Ерева не (арх. Буниатов), не получило ни сти левой, пи композиционной цельности. Формалистически подошли к задаче со здания национальной формы арх. Марка рян и Агаропян в проекте здания универ мага. В киотеатре «Москва» арх. Ерканян чрезмерно увлекся переработкой старых национальных форм, лишив их националь ного своеобразия и конструктивной осмы сленности. Подлинным чувством нацио нальной формы проникнуто творчество арх. Исраеляпа — его проект Дома инвали дов в Харберте, винные подпалы треста «Арарат» п др. Серьезный критический подход обнаружили в вопросе о националь ной форме также арх. Агабабов (театр в Ленинакане), арх. Ованесян (физкультур ный зал), Таманян-сып (проект Консерва тории). В этих проектах найдено единство целого и детали и сохранены характерные национальные черты сооружений. О том, что национальная форма, будучи оплодо творена современным содержанием, может дать подлинно художественные образы, лучше всего свидетельствует павильон Армении на Всесоюзной сельскохозяй ственной выставке, построенный по про екту акад. арх. К. Алабяна. Социалистический реализм характери- ризустся конструктивной, функциональной и художественной правдивостью, отвечаю щей социалистическому устройству обще ства и особенностям данного народа. Творчество архитектора должно итти те перь по пути развития национальной фор мы, проникнутой глубоким социалистиче ским содержанием. Архитекторы Армении отдают все свои силы на создание новой архитектуры, созвучной эпохе и сочетаю щей в себе высокие технические качества и экономичность с художественной про стотой и выразительностью, столь харак терными для национальных форм архитек туры Армении. В прениях по докладам первым вы ступил проф. И. II. Ф р и д о л и н (Азер байджан). Он останавливается па истории архитектуры Азербайджана за последние 20 лет и отмечает, что за псе эти годы проблема национальной по форме и со циалистической по содержанию архитекту ры не выпадала из поля зрения архитек тора. Далее тов. Фридолин указывает, что необходимо уточнить теоретическое опре деление понятия национальной формы. Ар хитектурная форма — это не только внеш нее оформление здания, — это органиче ская совокупность всех элементов соору жения. Поэтому национальную архитек турную форму надо искать не только в памятниках прошлого, но и в современ ной жизни, в общественных и бытовых условиях, в культуре народа, в народном творчестве, в интернациональных чув ствах народа. Оратор возражает против положения, выдвинутого докладчиком Да- дашевым, что специфика быта уже не может влиять на архитектуру. Правда,

вые ереванские жилые

дома вызывают

в планировке и благоустройстве городов, надо призвать, что в деле создания на циональной архитектуры Азербайджан еще далеко не развернул необходимой актив ности. Докладчик считает, что одной из при чин этого является неразработанность во проса о национальной по форме, социали стической по содержанию архитектуре в архитектурной теории и что этот вопрос обходится также архитектурной критикой. В результате архитекторы делают ошиб ки, стараются держаться штампа. Вопрос о национальной форме нельзя ограничивать только вопросом об архи тектуре отдельных зданий. Города, посел ки, кварталы должны иметь свое архитек турное лицо. Наша архитектура должна быть многообразной. На создание архи тектуры влияют климат, топография, ма териалы. Но есть один фактор, на кото рый часто ссылаются и который следует подвергнуть серьезному обсуждению. — это специфика местного быта. Могут ли бытовые условия сильно влиять на раз витие советской архитектуры? В резуль тате грандиозных успехов в культурном развитии народов Советского Союза, у нас нет теперь особых различий в быте, оказывавших раньше решающее влияние па создание национальной архитектуры жилого дома. Фасад жилого дома рань ше представлял глухую стену — ни одно го окна на улицу. В интерьере, где рань ше сидели па коврах, теперь, с проник новением в квартиру культурной мебели, также произошли изменения. Появились водопровод, газ, канализация, — старый быт сменяется новым. и приспособлять новую национальную архитектуру к ста рому быту было бы глубокой ошибкой. Национальные формы надо черпать из народного творчества. Перенимать механически композиционные приемы ста рых мастеров нельзя. Точно также созда ние национальной формы ничего общего не имеет с копированием деталей и орна ментов. Задача заключается в том. чтобы создавать новые национальные формы, критически осваивая старое наследие и овладевая мастерством. Самое главное — надо смело браться за работу. С. А. Сафарян подчеркивает в своем докладе огромное значение замеча тельных памятников зодчества Армении для выработки мастерства современных архитекторов. На древнейших памятниках можно конкретно наблюдать безукориз ненное и глубоко продуманное решение основных проблем и канонов зодчества — решение ансамблей, сочетание с природой, четкий и строгий рисунок, глубокое пони мание материала, согласованность формы и функции. Все это дает неисчерпаемый материал для творческого обогащения со временной архитектурной практики. Период буржуазного господства в Ар мении не оставил после себя ни одного цепного художественного памятника. Во прос об использовании богатого архитек турного наследия армянского народа тогда даже не ставился. Царские чиновники на саждали в Армении свой казенный стиль. Дашнаки также не интересовались на родным архитектурным творчеством. Лишь при советской власти открылась нова» страница в истории архитектуры Армении. Создай новый город — столица Армян ской ССР, Ереван. Старый глинобитный Ереван уходит в область предания. Но

радость как и построенные при советской власти театры, Дом прави тельства, Публичная библиотека, учебные заведения и величественный монумент В. И. Ленину. За последние несколько лет архитек торы Еревана взялись серьезно за реше ние национальной формы жилья для тру дящихся Армении. Изучая крестьянские жилища в низменных районах Армении, можно найти все, что необходимо для создания полноценного жилища: и удоб ную планировку квартиры, и внимание к мелочам, создающим уют, и тесную связь с природой через крытые балконы-лод- жии-террасы, и небольшие дворики с бассейнами и густой зеленью. В ряде вы строенных домов и во многих новых про ектах этот опыт учтен — удачно найден образ жилого дома, использованы элемен ты национальной архитектуры. Но еще чувствуется тенденция к преувеличенным монументальным формам, чуждым архи тектуре жилья. Остановившись затем на анализе кон кретных зданий, имеющих в основном по ложительное решение, докладчик отмечает их отдельные недостатки, критикует жи лые ячейки 1940— 1941 гг., архитектурные решения балконов-лоджий, планировку и застройки кварталов и т. д. Докладчик далее обращается к рас смотрению архитектуры общественных со оружений Армелин. Покойный А. И. Та- манян первый из зодчих Армении со всей серьезностью положил начало ра боте над проблемой национальной архи тектуры социалистической Армении. Он старался богато использовать историческое архитектурное наследие. Это видно и но зданию Гидростанции, и по Дому пра вительства, и по зданию театра оперы и балета. Он поставил себе целью создать на основе архитектурных форм древней Армении, ее. народного творчества, обога щенного достижениями и опытом мировой архитектуры, совершенно новые архитек турные качества. Но эту животрепещу щую проблему ему разрешить не удалось. Ему не совсем удалось достигнуть цель ности образа и выявить идейное назначе ние такого сооружения, как Дом прави тельства. Но это все же смелый шаг по пути создания национальной архитек туры. Отдельные недостатки не могут умалить значения огромной работы, про деланной Тамапяиом. Молодые мастера Армении стараются изучить творчество Таманяна, преодолевая в то же время его противоречия и архаизмы. В стилевом отношении советская архи тектура Армении прошла через все этапы развития советской архитектуры вообще. Эклектизм, функционализм, формализм, конструктивизм сыграли в ней в свое время немалую роль, но быстро отмерли, не найдя почвы в художественных и со циально-бытовых устоях масс. Националь ная форма в архитектуре в этот период не нашла никакого отражения. Направление архитектурной мысли резко изменилось в связи с конкурсом па Дворец Советов СССР в Москве и решениями ЦК ВКП(б) о реконструкции городов. Освоение на циональных форм проходит вначале под сильным влиянием классики и особенно ренессанса, к тому же не всегда верно понятых. Чаще всего архитектор ограни чивался заимствованием некоторых прие населения,

54