Архитектура СССР № 2 1941

ТВОРЧЕСКОЕ СОВЕЩАНИЕ ПО ВОПРОСАМ НАЦИОНАЛЬНОМ АРХИТЕКТУРЫ

2 — 7 декабря 1940 года в г. Тбилиси состоялось творческое совещание архитек торов трех закавказских советских социа листических республик — Азербайджана, Армении и Грузии. На совещание прибы ли также представители правления Союза советских архитекторов СССР, московско го и ленинградского отделений Союза и республиканских союзов — украинского, узбекского, туркменского и таджикского. В дни совещания в Тбилиси были открыты выставки: по истории архитек туры трех республик (в музее Грузии) и современной архитектуры (в Доме работ ников искусств). Совещание открылось вступительной речью председателя Верховного Совета Грузинской ССР тов. И. Д. Кочламаза- шпили. Отметин грандиозные достижения народов Советского Союза в борьбе за победу коммунизма, тов. Кочламазашвпли подчеркнул, что творческая встреча ар хитекторов трех братских республик За кавказья является демонстрацией дружбы народов Закавказья и преданности архи текторов делу строительства коммунизма. Обязанность архитектора идейно служить народу, бороться за высокую художе ственную культуру, за целесообразность н акотюмичность архитектурных решений, за скоростные методы строительства, за архитектуру национальную по форме, со циалистическую по содержанию. Совещание заслушало три основных доклада — акад. арх. Н. П. Северова (Гру зия), арх. С. А. Дадашева (Азербайджан) к арх. С. А. Сафаряна (Армения) — па тему «Национальная но форме, социали стическая по содержанию архитектура». Акад, ар х. И. II. Северов на чинает свой доклад историческим обзо ром судеб национальной архитектуры с древнейших времен до наших дней. Для всех народов древности (Египет. Ассирия. Вавилония и др.) общим законом является медленность форми рования национального стиля в архи тектуре и большая его устойчивость. Стиль отвечал определенной форме обще- ствеппых отношений. С развитием между народных связей в искусстве народов со кращаются периоды формирования нацио нальных стилей и, вместе с тем, возника ют международные стили. Это особенно характерно для пародов Европы. Досле крушения священной римской империи в образовавшихся национальных государ ствах возникает общий романский стиль. В XIII веке его сменяет готический стиль. На всем протяженин истории европейских архитектур все более и более возрастают трудности для создания национальных стилей и все больше и больше сказывает ся влияние нивелирующих факторов. Это ярко обнаружилось в безнадежной борьбе готики с восходящим ренессансом во Франции и Германии, где зта борьба ве лась под флагом национальной архитек туры. Ренессанс и особенно следующая за ним форма — барокко, как и в дальней шем классицизм, усиливают тенденции нивелировки, хотя стремление к нацио нальной трактовке еще сказывается в от дельных государствах. По со второй по

в этом отношении павильон на Всесоюзной с.-х. выставке (А. Курдиани и Г. Лежава). Отсталым видом архитектуры с точки зрения раз работки национальных мотивов является архитектура жилого дома. Далее докладчик выдвигает практи ческие предложения: поставить па боль шую высоту изучение памятников грузин ской архитектуры и для этого добивать ся организации в Тбилиси филиала Ака демии архитектуры; улучшить качество подготовки кадров грузинских архитекто ров, для чего укрепить архитектурный факультет тбилисской Академии худо жеств. Опыт братских республик. — закан чивает свой доклад II. И. Северов, — по может нам лучше понять задачи формиро вания грузинской архитектуры. Нашей общей путеводной звездой служат идеи великого Сталина. А р х. С. А. Д а д а ш е в в своем докладе отмечает, что Советский Азер байджан за 20 лет прошел огромный путь развития — от патриархально-фео дальных отношений до социализма. Те перь Советский Азербайджан — передо вая республика с огромной промышлен ностью и высокоразвитым сельским хо зяйством. Образовались новые промыш ленные центры — Кировабад, Нуха, Сте панакерт. Неизмеримо вырос нефтяной Баку. Архитектура за эти годы пережила три этапа. Первый этап — это период до кон структивизма. Строительство в эти годы сосредоточено было главным образом в Баку и в Кировабаде. Архитектура неко торых зданий этого времени построена на основе использования архитектурного наследия Азербайджана. Таковы — сана торий нефтяников в Мардакьянах (проф. Саркисов), дом сотрудников Госбанка в Баку (арх. Тер-Микелов), дома Азнефтн на Баилове в Баку и др. Второй этап характеризуется конструк тивистской архитектурой. В годы кон структивизма сооружено почти 59 0/ 0 всех зданий, выстроенных в Азербайджане за 20 лет. Третий этап начинается с момента принятия решения Совета строительства Дворца Советов в Москве по проектам, представленным на конкурс 1932 года. На первых порах мы занялись «освоением» позднего ренессанса. С организацией в Азербайджане Союза советских архитекто ров был поднят вопрос о творческой ра боте над созданием национальной по фор ме и социалистической по содержанию архитектуры. Но лишь за последние 2 — 3 года появилось достаточно проектов, в которых чувствуется стремление использо вать архитектурное наследие Азербай джана. В ряде случаев это сводится почти исключительно к применению стрельча той арки. Другие стараются сочетать осво ение классических форм с национальными. Немало фактов и чисто механического пе ренесения в современные здания старых национальных архитектурных форм. Несмотря на грандиозные достижения 53 имеет и Грузинский

ловины создают XIX века народы Европы пе стилей в архитектуре, — безраздельно царствует эклектизм. Обращаясь к грузинской архитектуре, докладчик констатирует, что со времени присоединения Грузии к России опа пе режила сначала влияние русского ампира, а затем, со второй половины XIX века, когда русскую архитектуру захлестнула общеевропейская эклектика, в Грузин так же начинают строить «во всех стилях». Национальное творчество стало возмож ным в архитектуре Грузии лишь после ее советизации. Охарактеризовав далее богатое насле дие грузинской архитектуры, тов. Севе ров отмечает, что Грузия, географически расположенная на мосту, соединяющем Азию и Европу, не растворилась в про ходивших по атому мосту народах пи этнически, ни культурно, а сохранила свое национальное лицо. Архитектура Советской Грузии, рож денная социалистическим строем, должна найти свои новые формы. Современная грузинская архитектура создается в усло виях высокоразвитой техники, в услови ях социалистического строя. Она не мо жет цепляться за отжившие образы ушед шего времени, как бы прекрасны они ни были. Только критическое изучение наци онального наследия поможет найти способ использования его в интересах создания новой архитектуры. Небывалый подъем национальной культуры в сталинскую эпоху создает все условия для нового расцвета грузинской архитектуры. Национальная форма должна про явиться не только в архитектуре отдель ных зданий и целых ансамблей, но и и планировке города, отражающей мест ные природные, и национальные особен ности. Уже с 1921 года начинаются попытки местных архитекторов работать в «гру зинском стиле». Это было поверхностное заимствование декоративных элементов из случайно известных проектировщикам па мятников грузинской архитектуры. К по стройкам этого рода относятся здание кинофабрики па Плехановском пр. в Тби лиси, вокзал в Гори и др. С 1928 года эти попытки прекратились под влиянием кон структивизма. Падение конструктивизма вернуло творческую мысль к освоению национального наследия. К этому време ни архитектура Советского Союза сделала уже большой шаг вперед, что отразилось и на работе грузинских архитекторов. Конкурс на проект реконструкции Музея Грузии, закрытый конкурс на Дворец правительства в 1931 году дали ряд про ектов в национальных формах. Одни ар хитекторы искали новых декоративных форм на основе исторических, другие комбинировали исторические грузинские Формы с модернизованными классичес кими. Здание филиала ИМЭЛ, выстроенное в Тбилиси по проекту акад. арх. А. II. Щусева, явилось целой художе ственной программой синтеза националь ного с классическим. Огромное значение больше национальных