Архитектура СССР № 2 1941

Построенный в 1926 году Дом правительства ССР Армении в Ереване является одним из ранних примеров подобного синтеза. Применяя национальные формы, навеянные богатей шим культурным наследством Армении, акад. арх. Та- манян создал торжественную композицию, характер ко торой вполне отвечает задаче. Сопоставлением гладких плоскостей и насыщенных орнаментальных пятен он до стиг остроты и выразительности при предельном лако низме композиции. Но, несмотря на высокое мастерство решения, ему не удалось достигнуть полного синтеза. Декоративные пилоны, акцентирующие оси простен ков двухэтажного здания, слишком мощны, они принад лежат к какой-то иной системе соразмерностей, неже ли та, которая сквозит из-за них. Такие пилоны ожи даешь видеть или стоящими свободно или же связанны ми с массивной стеной, ограждающей обширное про странство. И вдруг... между пилонами — окна, похожие на окна обычного жилого дома, масштаб и пропорции ко торого противоречат общей тональности декоративной системы. Монументальная система, пригодная для раз решения крупных архитектонических задач, не сочетает ся в одно целое со зданием скромного масштаба. От сутствие посредствующих элементов, которые могли бы осуществить функции связи, сочетание двух систем, приводит здесь к разномасштабности и отсутствию пол ноты синтеза. Дом на Моховой улице, построенный в 1934 году акад. арх. И. В. Жолтовским, был создан на грани, от деляющей нашу архитектуру от периода конструкти визма. Он является одной из значительнейших вех пройденнного пути. , Не имея возможности останавливаться на рассмот рении композиции этого здания, отметим лишь несколь ко характерных моментов, стоящих в прямой связи с темой настоящей статьи. Спросите не слишком наблюдательного зрителя — сколько этажей имеет дом на Моховой? — И вы навер ное получите ответ: — четыре или пять. Семиэтажный дом кажется ниже, благодаря оформлению его большим ордером. Все элементы декоративной системы оформления дома обладают высокой пластической выразительностью, и наряду с этим, мы видим лишенные всяких намеков на пластическую разработку проемов крупные окна, которые выглядят как простые прорывы в простран ство. .' Нельзя не заметить проступающего сквозь декора цию современного каркаса, прямоугольная сетка кото рого обладает собственной выразительностью, дисгармо нирующей с выразительностью палладианской ордерной системы. Немасштабность здания говорит о том, что вырази тельные возможности такого огромного ордера почти исчерпаны. Увеличение размеров требовало качественных изме нений, которые могли бы связать ордерную систему со структурой здания, сделать ее более жизнеспособной, повысить ее масштабность. Хотя масштаб сооружения и превышает здесь масш табность декоративной системы, но результаты получа ются те же, что и в ереванском Доме правительства — 42

разномасштабность системы и нарушение целостности композиции. Одно из свежих архитектурных впечатлений моск вичей — завершение здания Центрального театра Крас ной армии. В течение довольно долгого времени здание стояло лесах. Леса упали, и открылся мощный строй колон выступающий своими «флангами» навстречу зрителю Здание было окружено заборами и мелкими домиками. Когда же оно открылось со всех сторон, создалась воз можность восприятия соотношений нового здания с ок ружающим пространством и смежной застройкой. Несколько старых деревьев, которые сохранились поблизости, дают возможность оценить масштабность нового здания и его связь с корпусами старой боль ницы. , ( Деревья сыграли здесь роль среднего члена «про порции», соединяющего старое с новым. Эти сопостав ления чрезвычайно обогатили впечатление. Классические архитектурные формы применены в здании Центрального театра Красной армии в сильно видоизмененном виде. Стволы колонн получили строгую, но выразительную форму; поэтому, несмотря на боль шое число колонн, впечатление перегрузки отсутствует. Но капители колонн построены в какой-то иной систе ме соразмерностей и выпадают из общего архитектони ческого строя. Верхняя часть здания, возвышающаяся над строем колонн, воспринимается слишком массивной и несколько резко доминирует над всем. Наоборот, облицовочные камни цоколя слишком мел ки и не отвечают мощи колонн, В результате, несмотря на свежесть замысла и пла стическую выразительность композиции, в ней чувст вуется некоторая незавершенность, проистекающая не только от отсутствия скульптуры, которая должна увен чать здание, но и от неполного состветствия ряда де талей строю целого. Павильон СССР на Парижской выставке 1937 года (акад. арх. Б. М, Иофан) дает впечатление гармонии единого порыва, в котором части соединяются в цело стное единство. Эта цельность образа — высокое до стоинство работы арх. Б. М. Иофана. К сожалению, эта целостность в какой-то степени сопровождается абстра гированием формы, отказом от пластической вырази тельности частей. В арсенале средств, которыми поль зуется Б. М. Иофан, почти отсутствует пластическая форма, серьезная работа над освоением которой могла бы способствовать еще большей насыщенности создавае мых им художественных образов. Новая красота, к созданию которой мы стремимся, будет создана в архитектуре не в результате примене ния абстрактных геометрических приемов координации элементов, механическим применением которых некото рые архитекторы пытаются скрыть творческую бессодер жательность своих произведений. Только в борьбе с материалом, в реальных условиях места и времени, в преодолении ограниченности старых форм и приемов кристаллизуется целостный художест венный образ сооружения.