Архитектура СССР № 12 1940

Т11еты1 ~.оuскан ru.1.•щрея

u Москве. Фасад Худ. в. Uac11e11o r,

Oa\erle TrHlakov (pelnture) А Moscou. Fa~ade. Peintre

z-

V. V asneisov

Громадина тоновского собора высиnась в центре Мо,:-квы в тече 1ние поnустоnетия, и тоnько в наwе время зто безобразное сооружение быnо снесено, осаободив место дnя строительства nамятнv.ка Ленину - -Дворца Советов. Еще дальше Тона в искаженv.и национальных форм русской архи· тектуры nowen Роnет - создатеnь ,и насадите11ь npecnoвyтoro «петуши ного стиля». Дnя работ этого архv.­ тектора, имя которого стаnо сино нимом архитектурной безвкусицы, характерно смешение архит-ектур• ных зnементов, nо'верхностНIО пере несенных из древнерусских быто е:ых и культовых сооружений, с мотивами восточной архитектуры, nиwенными эстетического сод11ржа­ век;1 на Нрасной площади в Москве проф, Померанцев строит здание Верхних торговых рядов (нынешний ГУМ). Оценивая сейчас зто здание, мы в нем находим ряд nопожител1,ных качеств. Особенно интересно стек лянное nерекр~...1тие: обширных ran nepeй - смелая для своего време 1-1и попытка использовать в архи тектуре новые возможности строи тельной техники. Но к разряду настоящих худо 54 ,ния и смысла. В 80-х годах XIX

жестсе1-1ных произведений русской архитектуры и это здание никак от1-1есено быть не может. Архитек• тор, исnользова9 ~1екоторые мотивы русской церковной архмтентуры XVII века, не сумел nре'iiзорить их в закончен~;ый и 1ориtинапьный пnt~стический организм. Он совrр wе1-1но не учел обRзывающее ко мна гому соседство ИремnR и храма Василия блаженноrо. Рядом с эти ми шедеврами ру.сской и ми,ровой архите,хтуры сухой •нсiбор nрофи,nей и деталей ГУМ'а nрсl'lзво,дит тяг.ост вое впечатлемие. Не rcnaoлa вдание даже ,облицовка насто,tщим мрамо ров11дным ,и,звест,нм,ко,м. Это с,ухое ,и rромоздк•ое •сооружение , с ус·nе,х,ом могnо бы быть nост,роено 11 nюб0-м горо•де и ,до ,си,х пор наруuiгет \оча рование замечательного анса"Мб•nя Красной площади. Таким же ,невыразительным яв· ляется здание Исторического 1111узея (арх. Шервуд.) и многие другие со• оружени,я, nост~роенные в Москве в коtще XIX века, В них наряду с заимствованиями нз насnедия древ нерусской ар.хитекту·рь1 очень часто исnопьзуются и формы восточной орнаментации. В том ,же иуnече·сном nсевдовосточном от,и•nе «iычна nро екпtроваnи:,сь и здания Д!ЛЯ. коло ниальных окра,ин цар.ск,ой Росоии.

Примерами могут служить nостро· енный в «мавританском стиле» по проекту nроф. Шре•тера оnе<рный теат,р 'В Тби!l'lиси, · вокзалы ·в Туапсе и Нрасновор,ске и т. д. В •своих поисках национальных форм .сове11с1tке арх·нтект,оры не р,оn,кны оn~раться на все эти опы ты холодной акгдемнческой стили зацми под <~рус.сJСий» и «вос-т,очный» ст,или. Они обращаются к подлннню му архи,·ектурному наследству на· родов СССР, которое, однако, до сих пор, к сожаnенмю, еще очень слабо изучено. С тщательного изу• чения ПЗМЯТНИКIОВ древнеруССl!ОГО зодчества, ero нуnьтовых и быто вых сооружений нам и следует на· чинать. Не забудем, что и в смеж ных ,искусс'l\вах - литературе, жи вописи, музыке - художественное развитие основывалось на внима· тельном и любовном изучении па мятников национаnыt'ого npownoro. Изучение русскоrо эпоса, фоnькnо ра в разных е.го проRвnениях П'Ред· wествоваnо nоRвnению гениаль· ных · творе,ний Пуwкина •и Лер монтова. На почве, изучения рус· ской, украинской и других народ• ных песен творили великие компо зиторы Гnинка, Чайюовский, Му соргский. Н сожалению, бдительный надзор · властей, -насаждавших офи•