Архитектура СССР № 10 1938

nю барокко и закончил его памRтНк• А.,еискко. нами почти ампирного тиnа. В теор· дета.,1, ФасаАа

честее А. Н. Воронихина nоnучают даnьнейwео развитие принципы, эа• nонсенныс в работах его учитеnя. В небольших усадебных интимных ансамблях Городни и &ратцева, со зданных Ворони.хнным в 80-х годах XVIII века, ужо nредаосхищается стиль nераон трети Х I Х века, Эти, до сих пор с исчерпываю• щей полнотой не изученные, nроиэ· ведения А. Н. Воронихина расnоло· жены в природных условиях, близ• ких к Ннколо-Погорелому. Усадьба Ьратцово nримынает н широкой дуго реки Сходни, к ко·торой сбегают дпинные, отлогие скаты как бы раз• ворнувwеrося гнrантскоrо конуса, На вершине конуса А. Н. Воронихин н nоставнп свое здание. Сохранивwнйся дом nрвдстав пяет собой один нз последних na· мятников русского классицизма кон ца XVIIJ вена. Нубичность об'ема до• мов в &ратцеве и Городне роднит их с квадратными в плане виллами Паn nадио, Поэтому их сопоставление с nосnедними приобретает особы/:i интерес. Хотя т,очная датировна строений о Братцеве и Городне не• известна, однако ансамбnь Городни можно с nоnной уверенностью оrне• оти к более раннему времени (он еоэник nредnоnожительно в 1788 1790 гг.). Особенно интересно усадебный дом а Городне сопоставить с ран ними, бескоnоннымн nронэведениями Палnвдно, например, с внnпой Годи Порто. И эдесь, несмотря не то, что дворовык фасад снабжен фронто ном - отсутс·твуют эnементы колон• нога ордера и дансо пилястры. Все основано не пропорциональном рас членении об·ема здания на два эта жа, продуманном размещени14 окон на wнроних, «rопых• nnоскоотях стен, их отношении друг к другу и к этажному членению - поясам и rориаонтапьному русту стен. Казалось бы, что все эти приемы достаточно убедительно овидетеnь ствуют о nаnnадиенсннх увлечениях русского мастера. Но изучение уса, дебного дома в Городне, в его жн• вом окружении, приводит к совер• wонно иному вь1воду. Первым эле• r.сентом, противоречащим принципам nаnпадианства, является введение со стороны дворового фронтонного фа сада курдонсра с колонными nиno· нами ворот и примыкающим к нему

Alt:xlno. Dftall-1 dt la f4{1dt

рогулярным французским парком, Главная аллея этого парна получает nврсnективное заверwение в массиве АОМа - дом ориентирован на этот нурдонер и французский парк. Таннм образом дворовый фасад оказывается главным. В соответ ствии с этим фасад, обращенный в сторону реки н нижнего английского парка, получил более снромную де коративную обработку в виде неглу бокой филенки, отвечающей s'Ь1стуnу nодфронтонной части дворового фа• сада. Следоватеnьно, о.сновой всей композиции является не выдеnение дома на верwине холма, а развитие ансембnя с другой стороны, где nnоскик регулярный nарк замыкает ся домом, поставленным в конце вnnеи. К тому нее фронтон дворо вого фасада и выд.винувwвяся час•ть стены не тольно выдеnяют центр АОМВ, но и nоnучают, бnаrодаря не• значительности выступа, подчеркнуто nnоскостную трактовку, чем в навеет

ной мере nредвосхищаются приемы амnи.ра. Отсутствие колонн и пилястр еще более усиливает этот nринциn плоскостной трактовки стены, проти воречащий замкнутой кубнчнос·ти блока здания в целом. В безордерных внnnах Пелnадио мотивы nnастической, пространствен ной лепки фасадов, как бы маnы они ни быnн, всегда налицо, будь то небоnьwая nоджия нnн выступающие рнэаnиты (т. е. нрея дома, а не центр). Эти архитектурные элементы придают nnастичность не только са• с окружающим пространством вась об'ем здания. Плоскостность фасада АОМа о Городне противоречит, как уже сказано, его кубической форме. Дом растягиавется в дnнну, превра щается в вытянутый nрямоугоnьннн, и поэтому так nоражаеwься wироко• му боковому фасаду н глубоним квадратным комнатам, расnоnожен· ным в два ря:да и выведенным на 39 мому произведению, но и связывают