Архитектура СССР № 10 1938

устанавnивается связь внутренней н внешнси композиции. Нвнонец, во втором эта.же расположен нроwечный нругnый заn с двойным световым куполом, и тем самым венчающий здание нуnол получает практическое оправдание. И е э·том случае оесь характер решения кубического в плане брат цсвскоrо дома и его об'ема снова напоминает нам об уранах nаnnади анства. Но интимность, лиричность, даже некоторая романтичность, при• сущие творению Воронихина, чужды строгому, кnассическому спокойствию созданий Паnnадио. Ведь решающее значение имеют не те иnи инь1е фор мальные приемы, а самый результат их nрименения-художестеенный об· раэ, идейное содержание архитсктур ноrо памятника. Братцевски~ дом игнорирует свое окружение, он ничто не венчает, ничто не завершает; он даже не царит над онростным пейза жем, как мавзолей о Николо-Погоре nом. Его одноэтажные пv.лястры, тес­ ~-:о сжатые попарно (у А. ПаnnадНс онн всегда захватывают два этажа нnи, о виллах дворцового типа, ста• вятся ярусами друг на друга), его nnоскнв ниши и горизонтальные чnе нения, ero миниатюрный, не охваты• веющий всего здания купол и nno" скостно обработанные проемы окон все эти архитектурные элементь.1 nодчоркивают исключительную nи• рнчность, интимность общеrо эа мь1сла, Эта черта свойственна рому о Городке так же, кан и дому о Брат цеве, хотя в первом случае материа лом сnужиn камень, а во втором дерево, Наконец, английский парк с одинаковой беседкой-ротондой вносит дополнительную но·ту особой nирнч· 1-'Ости и ннтимнос·ти, которые прису щи только русской усадебной архи· тектуре классицизма. Если сравнить композицию четы рех описанных нами произведений русских мастеров с творениями Паn nадио, в частности с ero вилnой Ро• тон.цв, то различия между ними бро• сятся ярно в rnвза. Ротонда в качес·тве жиnоrо дома, виnлы•усадьбы кажется несколько излишне холодной, величественной. Это скорее памятник, чем жилой дом о собственном сМЪ1сле этого слова. И все же проиаведение Паnладно ~,зnучает како~·то едва уnое~мое зеу

оба фасада. Все зто убеждает в том, что, несмотря на исnоnьзование мотивов Палnздио, А. Н. ВоР,,онихин в основу своей композиции кладет совершенно иные nри1-щиnы, Воронихин обнаруживает боnь wов упорство в своих исканиях. Ero nронзведення проникнуты редним дпя его эпохи единством н целеустрсм• nенност;ью стиля. Усадебный дом в Городне не остался случайным эnн• задом в его творчестве. Теми же чертами отмечена Строгановская да ча, поздний Розовый nавнnьон в Пав• повсне и, нанонец 1 усадебнъrй дом в Братцеве. Правда, в последнем все построение усложняется и, как новая особенность. устанавливается nолноо соответствие внутреннего и внешне• го пространственного решения. Схе" ма построения садового и боковых фасадов, nолучивwих n Городне от ноwение 1 : 3 : 1, так же кан и прин цип их расчnенениn на два этажа, сохранена в Братцеве почти без из• менення. Но выделение кубического об'ема nроввдено здесь с значи тельно большей последовательностью. Ппоскостность, характерная для до ма в Городне, преодолена введением на всех четырех фасадах централь• ных частей. Садовый и дворовый фасады почти идентичны, но на по следнем дан доnопнитепьный мотив бюстов, установленных в nnосиих ни• шах балкона второго этажа. В отличие от Городни Воронихин в Ьратцево реwает фасады здания в ионическом ордере. Баnконы•nортнии с архитектурным nвренрытнем вы" деинуты далеко вперед. Поnукруглоо rрехчастное центральное окно второ го этажа отоечае·т своей кривой no" nyкpyry купола дома. Выдвинутый вперед портик баnнона обусловил и выдвижение вперед подфронтонноН час.rн фасада. С том же мастерством решены и боковые фасады. Поnукруrnые АВУХ• этажные экседры вызывают в памя ти знаменитый «Фонарик» Паоnовсно• го дворца. Нариа-тиды, nоставленные в интерьере последнего, на редкость удачно применены в братцеве сна ружи. Персnвнтивное сонращение са" мых энседр и их нарнизов также со звучно поnусфере нynona. Внутреннее пространство дома реwено о nоnном соответствии с енеwним. Центральный зап, обра щенный в сторону садовоrо фасада, получил nоnусферичеснос цилиндри ческое перекрытие, блаrодаря чему 40

чание. Нажетсn, чт·о двже в окрест• ный пейзаж оно вносит какой-то ар хитектурныi1 порядок, rармонию. Блок здания органически слит с пейзажем. Портини с их актовыми стенами, с их широкими леотннцами, продолжающими линию холма, слов но выходят во все стороны навстре чу свету и воздуху. Ротонда воспри нимается как последний завершаю~ щий аккорд ландшафта. Портики свободны и wирони, но в то же вре• мя они не утnжеляют, а снорее дежа облегчают массив здания. Холм, нr. кот·ором поставлена вилла, ступени лестницы, ведущие вверх. портики, ступенчатый постамент кynona - все придает удивительную закон ченность и единство ритму здания. Пnастичность Ротонды вызывает о памяти совершенную nепну памят t-}иков rреческой архитектуры. Смяrченнаn пnастичност·ь n1t мятников русского классицизма XVIII пока носит иной характер. Уже о виnnе Меnедо, с ее сложной системой развитого курдонера, Паn падио подчиняет природу врхнтокту• ре. Дальнейшее развитие этот прииф циn получил о Bopcane. Не этой основе развивается весь классицизм Х V III вена, и в частности творче ство Казанова и Воронихина, но в иной интерпретации, на анаnнэе не• мt-1оrочисленных, но важных в разви тии русской архитектуры nамятии• ков, можно проследить путь перера ботки nаnnадианства русскими ма стерами. Они кажутся с nepвoro взгляда очень близкими к тоорчо• ству последнего иа великих масте ров Ренессанса, и вое же мы nрихо• дим к выводу, что русский класси цизм весьма далек от тоrо. что обычно принято считать nаnnадиан стзом. Русская архитектура конца XVIII века получает ononнe само стоятельное развитие, несмотря на широкое исnользооание заnадно евроnейскоrо архитектурноrо нвсnе дня - она формирует·ся на основе собственных традиций и принципов. И в этой связи особенно характерен тот факт, что творчество Нвврснrн архнтенторв наиболее близкого к Паnnадио - почти не находит от• клина на русской почве, хотя ero деnтельность nротеквла почти искn10,, читеnьно в России. Таким образом,