Архитектура СССР № 10 1938

&арыwникова, является храм в Аnек• сине (в 16 км от Дорогобужа, Смо• nонской обnасти), Датирует-сп эта постройка 1794 rодом. За авторство Казакова и в этом сnучае rоворит как со.nоотавnение храма с оnубnн• кованными oro nроизоеденнями, так и с мввзоnеем в Никоnо-Погорелом. Несмотря на то, что и тут перед нами здание культовоrо назначения, оно в основе своей исходит из ком позиции центрального дома усадьбы Потровское (ст. Алабино, Киевской железной дороги) - наиболее инте• ресного по своему nространствен• ному замыслу создания М. Ф. Каза• кова (1776 г.). Лиwь в отдельных Применение большого ордера снаружи, nротивоnоставленноrо ма• лому ордеру интерьера, nочти оди• маковое реwение всех четырох фаса дов, наконец, введение купольного перекрытия - оо всем этом сказа лись отголоски непревзойденной ком nозиции Петровского. Но дробность трактовки дет~nей алексинскоrо хра• ма, выбор ионического ордера, щед• рое nрименсние барельефов с фигу• рами в рост человека - дают осно• ванне nonaraть, что в развитии ма стера npoизowen некоторый перелом. К тому же внутреннее лространство аленсинскоrо храма не соответствует ero внешнему об'ему. Оно не кубие• но по форме, как этоrо можно было ожидать, а образует нрестовокуполь· ный nnвн с самостоятеnьнымн cny• жобнымн помещениями по углам. Ветки креста отделены от подку• nonьнoro пространства малым ко• ринфским ордером коnонн с лере• нрывающим их, ничеrо не несущим архитравом. Массив здания разбит на отдеnь• ные части не только внутри, но и снаружи. Так, еысоний барабан не• С5ольwоrо купола как бы обособляет• ся и отрывается от кубического низа здания. Всо зтн черты эаставnяют нас считать замечательный по оыпоnно· 11ию аnексннский памятник лиwь отзоуком соверwенноrо архитектур ноrо образа дома в Петровском. Именно nосnодннй и является одним нз осноа1•tЪ1х этапных произведений ,наменнтоrо русского архмтенторв. Здесь, с одно:i стороны, мы видим черты, sосходящио к барокко: слощ• 38 деталях автор боnее ранних (в памятниках Виноградова), использует мотивы своих произведений Рай·Семеновскоrо и

А\.,Ф. ка,Ако11, Ane:кcиl'io, Смо11«-11 с-.0А обпастк. Uf:P· КО8Ь 8 )'tnд.ьбf:. 179.t r .

М, F К а % а k о \'. Alt-xlno. Rigfon de SmOIC:n$k. tglltc. IЖ

ное реwение пространства, игру про• странственно-об'емиых и иллюзорных треугольников. С другой стороны, во всей этой композиции, как и е мавзолее Нниоло-Поrорелоrо, уже nодчеркиваетсR принцип замкнуто тела, nротиооnост-аоnенноrо окру" жа,ощему nространству. Протнворечнаость комnозицион• ной тракт·овки дома в Петровском и делает это произведение Казанова атаnным для ocero развития рус• скоrо классицизма. Замннутоо в себе теnо здания не могло включиться о общу,о nространственно-об'емну,о композицию усадьбы. Оно статично по своей трактовке и уже свободно от барочной динамичности, Несмотря на тоt что обраацамн для мастеров русского нласснцнама и в иаовс·тной с·теnени ампире слу жили произведения Паnладио и дРУ· rих мастеров позднеrо Ренессанса, несмотря на то, что сам М. Ф, Ка сти и моиоnитнос·ти архитектурноrо

эанов wнроно использовал это насnе• дне, он менее всего был склонен не критически его использовать. Это ст11новнтся очевидным при ознаком лении с домом о Петровском, при анализе мавзолея в Никоnо-Поrоре• лом и храма в Алоксино. В послед нем произведении уже ясно сназы ваотся даnьнейwая эволюция теор• честоа Наэакоеа: все стало мягче. меnьче и интимнее, чем в маваоnео Hнкono-Пoropenoro, хотя отдельные формы (ордер и nортик) еще тракто• nаны в монументальном стиле, - на мечаетоn переход к усадебному ам• nнру в духе А. Гриrорьееа (дом бывw. Хрущова по улице Кроnот• кнна). Создания М. Ф. Казакова очень характернь, для стремитеnьноrо раэ вития русскоrо классицизма, по скольку свой творческий путь мастер начел с произведений, близних к сти•